地下

Anti-Amarcordism.套用费里尼式的手法,《地下》恰恰颠覆了《阿玛柯德》中***主义的浪漫主义:后者用**的口吻使乡土闲愁超升至世俗宗教与群体政治**的高度,本片却把一切家国情怀和**行动都降格到酒乐**的泥沼中,它不将本能的欲求浪漫化,反倒把崇高的战斗理想拉回**享乐的层次――地下的群众借制造兵器来发泄过剩的**,自得且狎呢地赞颂着铁托,仿佛在唱一首脍炙人口的****;然而在把全部享乐都意识形态化的极权强力面前,将精神拉下神坛的**的力量成为了**者:主人公们在结尾谈及失掉的家园,但他们绝无意给日常生活一副神秘的模样,予回忆中的有限物以无限的表象――所呼唤的乃是将神圣者遗忘于一场大醉之中,追寻一片不需要乡愁的吉普赛人的飘浮国度,在那里,音乐与舞蹈永不止息:这乃是一种摇滚的精神.

相比之前看的几部《亚利桑纳**》《生命是个奇迹》的癫狂，这部相对收敛克制了一些，适可而止。真的是在又冷又饿又困的状态下，看不了太多库斯图里卡的电影，而《地下》是个例外，这部里那些安静的片段，更值得回味。

应该不会有哪部片子比它更百年孤独——暗流包覆地下，难民组成国家，时间徘徊不前，炮弹是不停歇的雨水。它那么鲜艳，那么充满活力，观众和角色一起疯狂地笑啊，笑到泪水流尽，起火燃烧。很久以前，有一个国家，在婚礼的音乐里，脱离了这个**，漂入历史的远海中。

发现没有印象中那么好……所有人都像嘈杂的音乐和解放的动物园一样癫狂（请告诉我真不是因为资料馆音响太差的缘故），女主角演得很出彩。虽然是一出无比深情的荒诞闹剧，但，但很多隐喻都过于直白。举个例子，轮椅着火转圈那场，耶稣像倒挂，白马乱跑……

我觉得语言已经不足以形容这片子的**了。。。其实随便在哪里掐断都是结局，然后情节还在朝意想不到的方向发展...最**的幽默果然都是最悲伤的...**。我在说什么。。库斯图里卡真是奇才。那个怎么甩都甩不掉的乐队！！

【时间不停的往前走，但是历史却在依照节奏不断重复】从那里出发，走上三天四夜之后，你会见到一座地下城市，名叫贝尔格莱德，那里的人们看不见太阳和月亮，看不到外面的天空，人们一直忙碌着工作和癫狂一般的娱乐，因为别人为他们编织的谎言早已胜过事实本身。直到有一天，他们来到了地上，看到了日出

一个悍匪，一个恶棍，一个**，三人就撑起一场荒谬的**

这是献给一个不存在的国家的礼物。

原來當年看的是這個片子..嗯，強贊。地下兵工厂世界，最后超现实，死人活人一起跳舞。地下有一个复杂到无匹的世界，那里战争还在继续。地下是阶段性及超越的，无穷的**让观众如癫如狂——要知道，最初只是*商的自私，最初只是**者的梦想啊，到最后变成了世间万物、爱、恨、及一切。

天人之作。库斯图里卡脑子里**奇异的想象太让人着迷了，你会感受到。在湖上看日出，“为什么这么美，真感动”足足有四五次我们以为一定是perfect ending 了，他居然还能继续放下去，要想把对一个国家的情感浓缩到一部电影里头，还真是欲罢不能啊。 大陆断开了