浪淘沙

述：我们唯一需要做的，就是认识自我本身，坦然的面对它，因为这是人人都逃不过的原罪… 如果我们活着，那我们就是敌人，可如果在死亡面前，一切都显得太过荒诞 而可悲的是，只要还有人存在，这样的悲剧就不会停止，无可避免 在死亡的骷髅面前，一切都显得平等，而死亡的镣铐也将他们紧锁，他们看起来是一样的，那么深前，那些追求和对立的矛盾都是些什么呢？实际上，他们俩看似对立，看似一黑一白，实则他们是一样的，只不过是两种价值观，让他们走上了对立面，这是生而为人和社会生活的困境… 人世间的利欲会将两个毫不相干毫无瓜葛的两个人变的仇恨，这部电影揭示了太多，人类所谓的理性，不过是利己和冷血的，是有弱点的…述爱了爱了天

标补。竟有一丝新浪潮的气韵，画外音的延宕，密集的鼓点声与人物状态的共振，后半段的大景深与先锋性的心理叙事，都指向着一种虚无的存在主义焦虑。吴永刚无愧为一位伟大的“无边的现实主义”者，其以一种现代主义式的反讽与虚无反叛着当时的民族主义热潮。如果说前半段的追逐/逃亡还带有一丝美国默片喜剧的特色，那后半段则是一个完全意义上的存在主义般的世界，一座孤立的、封闭的荒岛，一个隔绝着阶级与政治的“无地域空间”。两位男人——侦探与罪犯在孤岛中上演的困兽之斗更表现出一种如宗教般的形而上感受。那是如同伯格曼影像中的对灵魂与上帝已死地深切诘问，是最为纯粹与凝重的现代主义。难以想象这竟然是1936年的电影。

【中国电影资料馆展映】修复版（音轨有瑕疵）。片头非常惊艳，大浪淘沙，独具匠心。同时也直接点出结局。演员表演和蒙太奇剪辑仍带有默片**的夸张感（尤其是狰狞的表情），台词写得很差，作为有声片在技术理念格局层面无疑比西方落后太多，不如拍成默片。摄影很好，挖掘人性关系主体深刻

逃犯最后那句：“你总算是逮着我了。“是对人性的绝望。非常**的noir film,那个年代的场景*饰看着**酷，探长这一角色非常像《历劫佳人》的奥森威尔斯。

在那个年代算很**了，故事真好，金焰的造型好潮啊……以及大概因为是第一部有声对白片，画外音很恐怖，金焰一直笑一直笑。。笑到我毛骨悚然

仿《贪婪》；中国电影第一部有声对白片？片头蛮好，演职员表浪淘沙。可收

要说在中国电影史上少见这种基调，的确是。但是从文学的角度，上世纪30年代并不缺少这种基调，**乱世，30年代是文化繁荣的年代，繁荣，关键是文艺作品的指向都超越了民族与政治派别，直接指向了人的存在，基本与当时世界文化思想发展是同步的。可惜好景不长，至今断代。

1936年…这电影简直超前**一百年。好吧，吴永刚和费穆是中国早期让我最想给跪的两个导演。

很特别的尝试，但稚嫩又生硬，算不上成功。

意识上也太超前了！！！中国电影人太让我感动了！