投奔怒海

本片的编剧邱刚健说：“那个剧本写了7万字，非常厚，但却是没有经历过政治动荡的人关在书房中写出来的，听了上百遍莫扎特的《安魂曲》。其实是完全天真的人从人性的角度出发描述和构架的剧本，所以作为编剧觉得自己还蛮职业的。”香港人惊觉未来命运或许将会像越南难民般投奔怒海，一惊就惊了三十多年~

光怪陆离的南洋**政权，死在红旗下的焦灼恐惧，电影本身也带着非左即右的意识形态。我觉得许鞍华本质上是靠左的，但正因为如此才对中国的**特别失望。海报惊艳了...

我记得你的八十年代情怀，你的新浪潮喜好，你钟意参悟的人生，你爱轻巧提起的沉重话题。我猜你肯定会喜欢许鞍华，可惜我们都没有共坐看过哪一部。

很难想象一位不过35岁的女导演在面对政治上的风吹草动所表现出来的魄力与勇气，世人皆心知肚明她所说的不仅仅是越南难民。前半段尚中规中矩，随着嗜血政府暴力的缓缓展开以及祖明一线的单立，剧情开始有了震慑人心的力量。***最早触电之一，第一镜就是大场面长镜头，海报真是惊艳。

祖明与琴娘一失败、一成功的「投奔怒海」，从明暗两处、写实写意着力刻画自由到来的艰难险阻，充满酣畅的生命力，既是片中人物们的果敢舍离，也是创作者勇气的象征。80年代的香港，在已知回归的前提下，人心已浮动，逃离的主题一直持续到97前夕，许鞍华在彼时复杂的情形下，竟然在***拍了这么一部涌动着万千隐喻气象的影片，也算是**的造化，想想这般幸运的“擦边球”，今日已不复重来。“如果你见到他，叫他别忘了纽奥尔良市的酒吧，我要一直**七十岁。”怀揣着这样的微茫希望，她才能在孤独的煎熬中守望到天明。“越南人民的**成功了，自己的**失败了。”这是一个在乱世中依旧清醒着的人。当时这些创作者们不无天真的理想主义，以及在复杂多变的社会格局下，尚存“任性”发挥的自由语境，如今回望，真的令人唏嘘。

珠影、海南兴隆农场、湛江市，一起在才开放那些年为许鞍华的这部****电影贡献了一个“越南背景”。或许战乱才结束的地方都具备那种“意大利新现实主义”的苦*气质吧，于是我在阮琴娘一家分明看到了《大地在波动》；起初对*港文化局干部的描述尚属客观，但意识形态潜伏在后面，形成有些不适的转折

“**人和美国人在她身上好像没有留下痕迹”“她最宝贵的还是给了中国”

香港新浪潮的代表人物，拍出来的东西果真很震。不知道里面现实的成分有多少，但是从咱们中国历史的角度来说可信度还是很高的。故事讲得不错，人物情感的递进很有层次和力度。镜头拉伸和光影布置都很到位，跟心情跟环境配合得真好。**，那个时候的人是真的一窝蜂的拧在一起用心做着电影...

生在地雷区，死在红旗下；投奔怒海船，焚身越南港

了不起，二十多年前许鞍华已经俨然一代宗师。