怪谈

1、陈世美在哪个国家都别当，没有好下场。2、对于**来说，她让你保守的秘密一定连她本**不能告诉。3、说唱艺术家的技艺能够让鬼着迷，人就更不用说了，神乎其技，赚钱容易。4、这年头当作家不容易，写自己的事情就是割肉，可总共没多少斤两；而编别人的事情又无法收尾。做啥也不能爬格子。

失望！和雨月**差远了。。。。。。不过前两篇的舞台效果还蛮喜欢

效果没治了！为什么凭借如此原始的布景、道具就能打造出这样“真”的**气息，而力求*真的电脑特技却往往给我们一种“假”的感觉？这是电影人应该好好思考的问题。

同学嘲笑这部电影，老师说 这是1960的电影，请你们想想这个背景。所以就和看“流浪者之歌”探讨的问题一样，评判电影必须联系相关背景

幽玄寂静，肃杀凄艳，诡*离奇，布景音乐均超一流。

布景精彩绝伦，对日本传统艺术的展示精益求精，故事本身反倒都是次要的辅料了。

太美了！！太美了！！太美了！！！在电影院看是正确选择！能在加拿大的电影院里看到**邦衛简直太少有了！！！！

故事一、观众刚看，对题材类型还不了解，“她是鬼”可被置于结尾制造惊奇反转；二、观众已从前个故事的体验中产生了闹鬼预期，便不再纠缠有无的问题，转而关注鬼是否杀他；三、有鬼、杀他都已破题，接下来重点放在施救；最后，围绕闹鬼的所有常规套路都被讲完，仍可出其不意跨越时空鬼嵌套……四个故事貌似**并列互不关联但与观众心理密切相关的情绪**仍然存在着围绕着主题的一种内在的叙事递进以及篇幅管控差异，因此而不能随便改变其叙述次序，比如无耳芳一由于引入平源合战之典历史画面重现而**跌宕跨度最长。可它必须发生在第三幕！……PS每次看到第三故事都会不由自主地想起比利·怀尔德。要知道在豆瓣早期那些年这位大导的中文译名一直被称作：比利·怀德！所以到底是谁把“尔”给贴上去的？

大师毕竟是大师。 看了这片我才明白，所谓的怪谈其精髓不在于恐怖也不在故事。怪谈故事并非以戏剧性见长的。《东海道》换个牛编或许可以提升其剧情张力与流畅性，但与小林版相比仍会落于下乘。因为怪谈的精髓在于那种幽玄的意境，那种亦虚亦实，止于心却不可道出的微妙境界。小林完全摒弃了**花哨的

中国的《聊斋志异》也可以采取这样拍的，可惜。