蚊子海岸
The Mosquito Coast
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第9集
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第8集
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第7集
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第6集
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第5集
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赫尔佐格把一艘大船拖过了一座山,彼得威尔在蚊子海岸造了一座“冰工厂”,不知道后者有没有受到前者的启发。哈里森福特实际上扮演了一个末世生存主义者,也是一个离群索居的狂人。他不惜**全家和当地土著来做一个重塑文明的尝试,最终却付出了生命的代价。这并非是一部批判无政府主义和无神论的电影,它只是一首唱给那些因为疯狂而走向歧路的人的挽歌。
除了是白人侵占雨林之外什么都好……一家人在河流上游荡,理想主义者的抗击,最后坐着木筏顺着河流的下去。喜欢雨林的避世感
4.5,Fox有几分赫尔佐格的人物特质,一如《陆上行舟》中试图在雨林建造歌剧院的菲茨卡拉多,它代表着某种重建“文明”世界,重建“美国”的行动与可能性,毫无疑问,“文明”将再一次解体,但是《蚊子海岸》没有像赫尔佐格般首先将我们置身冒险的“小**”之中,而是以一个传统的,消费主义的美国景观作为开篇,就像大多数冒险类型片或是公路电影的“起点”,再由起点通向Regress—Construct—Deconstruct的对称结构。 令人失望的是:影片虽然展现了Fox某种意义上超越的孤独,以及象征传统“道德”的牧师之失灵,另一方面,直到结尾,它依然作为一种变形的家庭影片,家庭价值而存在与父权崇拜挥之不去,相对于赫尔佐格弑神的尼采式悲剧,《蚊》最后一镜的和解性沉默与其属于沉重,毋宁说是一种反讽。
狂热的空想必将走向衰败,因此热带作为一种理想,同样也是理想的坟墓本身,它正是此种矛盾,是指南针,也是疾病,是路途,也是终点,而逃离者们啊,了不起的盖茨比就是无数个赫尔佐格和彼得.威尔。【人的本能总是追逐离开我们的东西,同时却逃避追逐我们的东西。】是的,这热带梦就是美国梦,任何梦!
「No one who has the slightest spark has to endure a moment's oppression in this world.」「Once I had believed in father, and the world had seemed small, and old. Now he was gone, and I wasn't afraid to love him any ****. And the world seemed limitless.」
习惯了扮演长子的瑞凡,突然想到世人加之于他不羁的标签实在名不副实,因他甚至不是最叛逆的那个,坚韧、承担才是最恰当的啊。
6/10。导演憎恨***对原住民的精神污染,片中牧师多次劝男主角去教堂做礼拜,当男主角见到黑人正在看宗教节目(电视象征现代化的入侵),惹怒他想一把火烧了庄园一走了之结果被牧师枪杀。男主角渴望成为救世主,他认为上帝是传播谎言的恶魔,而他自己也靠谎言控制儿子,科学的盲从最终没能救赎男主角。
越来越厌倦极端的嬉皮文化和空想社会,鼓吹逃离文明,自己搞一套出来,不还是现**明的初始模型,这个社会也不比现有文明好到什么地方去,偷**那里真是low到极致了。立意是站在既成事实的反面批判,在涉及新概念上面,就全是无耻怂蛋了。
要掉書袋了:馬奎斯《百年孤寂》段義孚《逃避主義》荷索《魯賓遜漂流記》 瘋癲與文明權力意志宗教性別掉書袋了:有一種電影是這樣的你會甘心跟人們說:不好看我跟你姓(賭好大)不好看天打雷劈這就是這種東西(可是真的不***話請不要對我天打雷劈 科學主義者理性與征*可能錯誤的對應如何鬆開自己
此刻又绕回蚊子海岸的洪都拉斯部分。电影选景于伯利兹河流,在我往这个窄小国家的西部山区行进时,才发现真有反科技反文明的美国家庭在森林里搞社区建设,也渐渐有艺术家扎堆形成新**的嬉皮生活据点。不知道这样的家庭是否也被一位疯狂的父亲所劫持,但至少他们还依赖**。