娜希德

**还有临时婚姻，这是租借女性吗？如果怀孕了，孩子怎么办？太神奇了，要把女性流转起来，产生更大收益？！还好，此片至少那个男人不是**。但这样对待**的民族和国家就不配拥有**。她的那个十岁儿子你无论如何对他好，社会大环境都会把孩子拉走，你大爱、血缘亲情什么都算不上，微小到根本无法对抗那些无所不在的庞大力量。好在即便**男**不会嫌弃带着孩子的二婚**。前夫在结婚的时候就有毒瘾，家里给她找了媳妇，就是让她来当个垫背的呀！就算是这样，前夫最后在厨房拿刀，我还以为这个**会被杀掉呢！（中国新闻看多的结果）

你们都看到了娜希德满嘴谎言的丑恶 我感受到的却是在大环境下一个离异**对命运的无力感。不是他人好就应该不顾一切爱他信任他 爱情本没有道理逻辑可言 就像不是前夫渣就可以说放下就放下 娜希德被她儿子毁了一切 那么爱儿子就不可能不留恋前夫 唏嘘的是 这个儿子根本就对自己的爱毫无感觉。

【**】生活的苦难和压抑让**掉入由谎言与犹豫不决编织起来的黑洞，一个一个的摄像头也暗喻男权社会对于女性的控制与高度**。电影整个拍下来很凌乱，却能很清晰的感觉到这就是Nahid的困境：她很乱，不知道需要遵循于自己的爱还是要努力的去维系曾经有过的家庭牵绊，感觉好“重”。

在以往所看的**影片中，女性的形像大多比较正面，隐忍与顽强。像此剧中女主角这样作的性格，还真是见得不多。心性不定，犹豫不决，固执，谎话成篇，活脱脱一副让人憎恨的形象。虽然电影看起来让人不觉舒适，但认真说，导演还是相当有功底。只是主题稍显游移。

画面干净工整，每个远景都是一幅画，节奏明快，人物关系丰富清晰，毫无刻意感的细节让每个人物形象都很丰满，这样的电影即使没有任何起伏的情节，完全生活琐碎，我也会看的如痴如醉，就好这口儿。

法哈蒂式的两难困境永远是行之有效的叙事法则。

**女导演艾达·帕纳哈达的**作，有点像【一次别离】续集的意思，聚焦**离异女性的困境，但力度欠佳。

看了**的电影，总觉得内地的电影最好不要总是拿光*总局做借口。

**的自私与伟大都皆是因为爱。前夫与后来的丈夫是鲜明的对比，但也都存着爱，开头语结尾的呼应温柔美好。这里的每个人都很美好，哪怕是前夫，唯一可憎的是这个女子，但这可憎又不因为她自己。

**对母亲，对前夫和后来的丈夫都很自私，对儿子的爱太过狂热。搞僵后，**二话不说，就给她来了一记耳光，然后帮她和前夫家协调。这个片子，只有她**和她后来的丈夫脑子清楚点。确实不太懂这个****，儿子大过天，对其他人又是那么的儿戏、幼稚和冷漠