梦中小径

第69届洛迦诺**电影节金豹奖提名，第一部安格拉夏娜莱克，手持摄影，状态不好看着昏昏欲睡......

这哪是布列松啊，这不拉皮德嘛；当然这句是玩笑话，运用相似的元素和语法，却完全拍得是相反的东西，非常厉害。苛责叙事结构or影像内部时间流动与否显然是没有抓住作者表述的重点，就好像流动的反义词终究不是断裂而是凝结，被强调的也不是时间而是“时刻”。然后，还是要再感叹一次，特写镜头果然是人类历史上最伟大的发明之一

那天，我们在柏林的**偶遇，你衣衫褴褛蓬头垢面，蹲坐在地铁出口的角落里，面色苍白，只有一条小狗陪在身旁，我装作我们从来不认识，匆匆离开，形同陌路。那天，女儿帮我们搬家时摔伤了胳膊，分居后你打包了不要的书籍，去书店买了一本画***天书店的玻璃橱窗碎了。那天，街头走过整齐的军礼，你的眼睛看不见了，卧榻之上的老人死去了，我在森林里挖了一个坑，把自己埋了。【Cinefeel，5.92GB，原生英字】（太喜欢这种调性的电影了，但我相信对99%的人来说，看这样的电影是遭罪。）

怎么**上突然Aki了？（相比大家都在说的布列松… 从马赛往后的两部还没看，但据说这部是夏娜莱克开拓新方向的一部，与她前期三部我看过的确实在时空上有了新拓展，但我不是很buy这部里的双时间线设定，像是两篇门罗小说大纲拼贴在了一起，没有情绪核。而且她擅长的城市气质捕捉描绘在这部里乱了节奏，的确是梦中小径了；但还是能感觉到在蓄力。

我醒来时，想要透过几个并无关联的画面，去填补梦

时间的非理性拼接和演员状态的去表演化，*迫观众以感知的方式去欣赏电影。这种拍法最大的好处就是营造出极大的真实感，但是看似小清新的风格让人难以感受人物内心的情绪。

这风格太布列松了，其中又有所不同，不停的断裂和留白实在让我难以喜欢起来。一次有点煎熬又别具一格的观影感受。

虽然有布列松式简约，但更是不同于布的，梦中的简约是跳脱和填补，布则不是。通过肢体动作的小化和面部的特写透露情感，达到传递的效果。但果然最惊喜的还是时空衔接上，需要观众从自我知觉理解和缝合，故事的“偶然性”便是和这种缝合有关。因而是新奇的一种体验。

同游希腊却意外分别的情侣在30年后在柏林陌路相逢，其生活又与一对婚姻破裂的夫妇相联系。两段故事多在疾病等叙事动机与肢体等美学选择上相呼应，以布列松式的极简主义提取有限时空的同时放大抽象意义，谨慎使用的面部特写通过角**绪填补时间跨度上的叙事留白，借用观众的全知视角强调生活的偶然性。

小清新需要真小清新，小清新不能故作镇定...