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3.5；改动较大，**氛围削弱，**部分皆以写意方式处理，如火车车厢挂钩与行进动作暗喻床戏，如以起伏连绵的地貌指代女性身体曲线等；木村来访的第一场戏就奠定这场假面游戏的基调，连说三次“好久不见”，共同卷入**漩涡。特别喜欢雨夜三人坐车一幕，剑持抚摸妻子足部，木村从后视镜看到郁子睁眼，视线勾连之后随即特写郁子伸开的手指（如**在凝视中得到满足）。

居然不记得结局-04/23/18 at MoMA

谷崎润一郎是有医学院背景的，看来学医的人转行容易在文学领域获得极大成就的。大概是整天跟生与死打交道，容易通透人生。通过男人身体逐渐衰弱，而身边又守着貌美如花的年轻妻子，便大胆的设局让自己的学生跟妻子生发出**之情，作为观察者看局面的走向及其对自己身体、心理的影响，最后的结局也不在他及所有参与者的控制之中。

从对原作的还原度上来说算不上成功，甚至最关键的窥看日记环节都省去了，猎奇度上自是减去大半，市川昆在把握这种恶魔主义的题材上也是过于隐晦内敛了，**间种种性探索都都没有露骨的展现，反倒是选择了一种更个人化的风格去阐述这段关系，京町子的妆容略感不适，中村雁治郎倒是很谷崎的调调。

这改编好奇特。主视野竟在于木村而不是两**夫妇的较量。雁治郎这个选角感觉真像大谷崎啊，兼备了淘气和**两种特质；郁子和敏子就不太对头了；结局更是令人泄气。大谷崎的“键”应该是丈夫希望妻子偷看自己日记而故意泄露出来的钥匙吧，而原著中妻子用毛笔写日记也是相当深虑的。

电影避开了谷崎原著中浓浓的病态**感，却营造出了些些阴森的氛围，讲究的场景设置和摄影（也许还有化妆）令人印象深刻，但人物刻意的僵硬化表演则显得压抑，总之可看但实在一般。

中国人相信人最根本的两大**乃是食与色 西方社会却说*** 日本无所不包

这片已经和谷崎润一郎没啥关系了，拍呢么隐晦，外加里面2女猪脚都长得对不起原著，一点没谷崎的**美和**。这片改编的比细雪还糟，演员挑得远不如木村恵吾和增村保造。尊是糟蹋了《钥》

日本版的《毕业生》，只是更压抑，更含蓄，也更隐晦。

“所以你是我父亲的**就对了？”……五九年的片片，能**美到哪去？尺度就不允许啊。郁子晕厥出浴后的**前景遮挡。转向黑色的道德警世剧可能是唯一可行的处理方式。