梦乡

虽然男主很傻，但是把轻信跟逃避安放在一个重组家庭缺失父爱的男孩身上也没什么不妥，在荷尔蒙的作用下，会选择相信这个陌生的女***，打掩护，一起逃离，甚至对继父**，都没有那么不合理了，比较蛋疼的是***的话术，那么扯淡也能忽悠别人，小姑娘超越年龄的理解跟表达，也过于夸张，不过整个片子的节奏，明显感觉跟上世纪，甚至十多年的片子不一样，蒙太奇的多重适用增加观众的代入感，当然用的比较成功。罗比有**，取出**看得很疼

***以后，我总觉得就是梦境本境。弟弟侧脸和**一模一样！

剧情故事都好，节奏不太对。男主太性感了。

妹妹的叙述为**的经历在这种毫无希望的环境里增添了一种传奇和悲剧的感觉，但又同时使电影**了画外音主导的俗套。

妹妹很棒，她把**的故事记录下来，写成书，被拍成电影，那个在她记忆中消逝的**，却变成另一种方式永远在这个世上活了下来。这就是为什么阿珉去世后，我一面那么不忍提及她，又一面强烈的想把她写进故事，永远的活下去……

“我不可能爱你的。”--“路还长着呢。”关于一个男孩的非主流成长历程（一路被**姐调教，心理与生理双启蒙）；其实算不上西部片和公路片，但几个转场画面所呈现的****风光摄影确实很美。

这个讲故事的方法和镜头语言的运用，我硬是在这部西部片里品出月升王国的味来了，最后继父其实人蛮不错的呀

一个玩笑：Margot Robbie完成了这里的拍摄任务后，就直接去扮演“Sharon Tate”了。对**背景的精心布置以至于可观可叹的还原，让它摆脱了可能成为“一部low片”的初印象（上一个不好的例子是圣丹斯系的《星之来客》）；无论故事是否难以进行，也可以肯定它对西部光景认真又填充想象的呈现。大萧条、尘暴、德州小镇…如同每个“美式亡命之途式寓言”故事的开始，万变不离其宗；试着离开，试着改变，**之地就在不远处。

这部一年半之前就点映过在出品年份上有出入的电影几乎处处“针对”泰伦斯**克拍在七零年代初的那部同类型作品：你叫Badland，我就叫Dreamland；你是男大女小，我就是女大男小；你是雌雄大盗，我就是……“不在于他什么时候死，而是他将能活多长。”

对地域和年代的传奇性的风格渲染同主角***的觉醒和对**世界的逃离间的矛盾是始终未拧到一块儿的，风景和人物处于两个割裂的时空，换尼科尔斯或福永或洛维来搞也许还能“救活”。