午后
Nachmittag
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# Solaris 2007 【C+】中间的某一幕,儿子突然朝向母亲的一巴掌,然后紧紧抱住,之后我们看到了鲜血,但不是来自脸,而是母亲割伤的手,伤痕与情感态度的错置,也构成了夏娜莱克的镜头设计的意图,琐碎的午后郁结。
7.5(2⃣️),寥寥几笔勾勒的午后谈话,把一些行将破碎的紧张的私密关系以一种稀疏平常的形式浅浅表达,化作静谧湖畔的粼粼波光。流体一般的镜头语言,却又如**物心不在焉的对话一样,轻描淡写似地把家庭与生活的沉重感稀释,又让这深不可测的忧郁徘徊于这个慵懒的季节,像无形的幽灵一样挥之不去。看不清楚他们背负了什么样的悲伤与痛苦,但离别与沉默,困惑与忧虑,始终萦绕于此,可一切都在这个平常的夏日午后走向消逝
散漫又诗意,慵懒又伤感的夏日午后
倒不难看,灵光一现又一现,但还没达到我想与之****的程度。百分之百为了某种念想而认真的看下去,这是最后一次。以后再有,也不会是百分之百。说起来,难道不是这种腻烦区别了人和人么?对遥远之事抱有热情,初中生写日记的热情,那这人真是还年轻,还没栽得太深。(时隔一年被点赞回来看,不知道什么人能读懂我这幽长暗示。而居然成为了你短评的楼下,真是捉弄。这**如石壁,百年内大概只有我自己能够**了。)
原本以为会是一个又一个稀疏平常的午后,结果有一个午后,有人离开了,有一个午后,有人决定死去。
每天看《新闻联播》,生活不至于如此忧郁。
几组***** sequence有灵性的,乡村大宅子里的戏剧时光就还好,夏娜莱克的优势还不能脱离*****的土壤
精神状态过于相似或许导致互相抵消的“无聊”,待重看。
“你相信什么?”“我相信一些特别的时刻,尤其是预料之外的。”一部表面倦怠实际悲观的电影。 一些后来常见的元素:会突然歇斯底里的母亲、度假及地方的转移、空间内外的反转、戏剧框架(契柯夫《海鸥》)等。
她很在意事物从一个阶段过渡到另一个阶段之间的真空状态,但还是有意无意用对话填充其间的空白,这是女性导演的宿命吗