狼屋

形式上看绝对是影史动画片最佳之一了。1.一镜到底的同时肆意打破二维与三维的界限，生成一种真正意义上永恒流变的动画，一如柏格森的绵延，记忆、情绪、当下的感知、思维与想象不断混融、交相渗透，复杂**，无以言表，无法参透。2.形塑本片后现代性的另一创举在于对繁复多样的材料的原生态呈现，一如非定型艺术般令人着迷。材料的拼贴、混搭、刮擦、刻划、分解与重组不间断地进行，而物性便在物与物的碰撞与互动中彰显出来。3.多重画外音旁白与片刻不停的森林中的自然声效或人工音响进一步加剧了文本的复杂性和不确定性，与童年阴影般的可怖寓言一道演历为一个人、动物与材料轮舞与游戏的场域，极具魅惑性。4.德语与西班牙语的无序穿插，恍若**幽灵般的心中灰狼，以及套层结构故事中的故事，都让人不寒而栗，细思极恐。（9.0/10）

4.5 1.奇绝的想象力和奇诡的风格，极度夺人眼球，不输《蜘蛛侠》并列年度最佳动画。2.在“封闭空间”不断转场的一镜到底，非常形象的呈现了时间的二维性、空间的流动性和无限性（尤其是墙体的变换），契合“绵延时间”。3.主题呈现上形式同《残缺影像》，符码信息量很大，靠长评区勉强看懂了电影要讲些啥。不过其实看不懂也没事，前两项足够**了。。

“她吃掉所有的浆果，弄脏她的裙子。她醒来第一件事就是跳舞。” "Lass dich nicht kleinkriegen, lass dich nicht kleinkriegen." "Tengo mucha hambre. Tengo mucha hambre. Tengo mucha hambre."童话，耳语，民谣童谣，勃拉姆斯和瓦格纳；奎氏兄弟，史云梅耶和一切配合镜头角度的平面**技巧，颓败干枯却鲜艳得分不**假的花，屋里自生的层叠树枝繁复叶片，动物长出手脚成为人类，再被树干包裹成为植物。"Hambre. Hambre. Hambre" Maria Wehrle, 被捆在床上即将成为被Ana和Pedro吃掉的食物。-对殖民地封闭集体社区的恐惧却还是逃不过独自一人饥寒交迫身陷危险的妄想恐惧，但用上这样艳丽诡*的魔幻主义视角，用狼来表示**社群的manipulation，你看到的不是残酷、罪行和政治**，而是希望破灭放弃挣扎时的梦魇、凄凉和走投无路。

我觉得要看懂本片， 首先要了解皮诺切特时期的大致历史，更可以看一下艾玛沃森的《尊严殖民地》了解相关背景， 然后可以多看几部史云梅耶练练手，试着揣摩魔幻主义手法的寓意， 最后就是用解构主义观点打碎，重组，更深程度的解读。 其实，以上都是我胡诌的。

从一开始就让人不寒而栗的恐怖黑童话, 用精湛的技术和无穷的想象力把噩梦美学发挥了到极致（据说当时殖民地里的德国人平时都称智利人为schweine（=猪)）

一部相当惊悚的定格动画，浓重的暗影游移、**的无穷变幻如粘滞的梦魇，不仅形成观众的****，更指代片中始终无法逃离恶魔阴影追逐的***身处桎梏；利用纸片、油漆、玻璃等材质打造的黑暗房间永远处于流动状态，暗指无法栖身的臆想乐土，主观视角切入，***如上帝般营造岌岌可危的小世界，无缝对接的一镜到底，想象奇*，瑰丽幽深且惊栗异常。政治隐喻繁复缭乱，直指彼时智利政局的动荡，以及****势力的暗里吞噬。

在密閉空間的牆身上繪畫造成定格動畫，厚重顏料難以洗淨的特質使每一個動作都成為「沾污」空間的舉動，無可避免，必然如此，像生存的條件。以膠紙造成的立體不斷被拆解又重組，雖本源同一但隨時易位成為加害者和被害者，像*德語的狼說：妳是否感受到我，我一直在妳裡面。夢魘的盡頭就是現實。

感谢丁老师推荐。看完了主持人说拿奖了。走出电影院门小**来搭讪顺便送了我海报。

用巴赞话说，一部柏格森主义的动画片！

用近年来少有的诡异的动画手法讲述了一个晦涩恐怖的寓言故事，从童年阴影的**投射至对政治和宗教阴霾的想象，和难以启齿的罪恶；难忘的还有毛骨悚然的歌谣，动荡不安的光影以及殉难式的制作过程；