热带往事

我只想说，这个片值得一个戛纳。IMAX大银幕观影，是我今年以来在电影院里看到的最大惊喜。黑色电影的味儿太正太纯，this is what we call CINEMA man!电影前面部分，彭于晏和张姐的情节稍嫌俗套和平吧，但是整体渐入佳境，枪杀线出现后，真是完全吸引我注意力。上世纪90年代混乱飞地的广州，凶悍冷血的**，带着致命钱财疲于奔命的男主，美术的还原感以及摄影呈现的电影氛围太厉害了，甚至让我联想到第三人和M就是凶手。**街巷枪战都拍的很好，还有最后一段在红白蓝塑料棚的街市里的追杀戏最是精彩。剪辑也很有想法，时间线倒来倒去但却不失清晰。更难得的是，这个片不是装腔作势的空洞霓虹灯美学，里面还有很鲜活的广州市井人物的呈现以及几处好玩的冷幽默。也许剧本的前面部分和人物塑造可以更好，但温导是真的会拍电影的人，值得大银幕观看！

这故事好土，试图掩盖故事的结构也很崩坏，只有强行利用摄影和灯光营造的某种氛围来骗人。这分明应该是一篇中年作家的小说，而非一部电影，小说可以写男性的犯罪往事，也可以写女性在罪中的喘息，每场戏我都可以给写上**《收获》的杂志，这也是我怀疑这部电影的剧本可能看起来很好很美，欺骗了大家。配乐大大的抢戏也算拯救了这部电影的某些场面，从全片看来有不少的废戏，大多数对白也写得很差，当然张姐的部分我感觉更像她自已一贯的对白习惯，章“说书”那一段就太有问题，这一类犯罪片都有这类毛病，同样最重要的主角也同样喜欢摆pose式的表演，其它的大演员就完全的像是自由发挥，整部电影我最喜欢的恐怕只有彭于晏的那双球鞋，就是很对，它让我感觉非常的1997。作为**作这个导演无疑是幸运的。

我到底还要忍受多少打着风格化的旗号**拼贴大师作品元素的四不像？那些号称前途无量的新导演就没有一点别的东西可以拍了吗？连基本的人物都不会塑造吗？连基本的故事都不会讲述吗？宁浩培养他的目的是毁灭中国电影的未来吗？导演是不是随便拉了几部早期北野武以及朴赞郁的电影就以为自己会拍类型片了？我都以为“内容空洞”成为新导演入行的第一标准了！

烂片！鉴定完毕！从来没有一部犯罪片能让我在不到半小时内就**去的！现在的国内新导演都在干嘛啊？本格变格都还没搞清楚，先玩**花里胡俏的叙事方式啊，昏暗的摄影啊灯光啊，结果人物逻辑行为莫名其妙一塌糊涂，看完只想骂娘！

犯罪线好难看，还不如拍彭于晏为了赎罪和张艾嘉（在暴雨天、潮热的凉席上）疯狂**

建议电影院不要把空调开那么低了，我还以为我在看冰雪奇缘。

居然是《风平浪静》2.0，一手好牌打得稀烂。当年还叫《犯罪概率》，没想到概念片比正片还好看。故事极为单薄，把一个并不离奇的****刻意层层包裹。非线性叙事没能提供迷宫的高级解法，情绪化剪辑也没有结实的人物心理逻辑托底。《南方车站》后NWR式打光在国产犯罪片里泛滥成灾，但技巧是手段而不是目的，它不能成为内容空洞的遮羞布——故弄玄虚的炫技只会彻底阻断观众与角色的情感联结。所有演员都被所谓的风格给**了，王砚辉那条线尤其古怪，审犯人的正反打往喜剧倾斜，跟片子神秘、严肃的氛围根本就是对冲的。铺上《阿飞》的旁白，借了《牯岭街》的歌，但不意味着这样就继承了华语前辈的荣光。坏猴子七十二变，骗不过观众的法眼。

其实是能看得出导演对视听氛围构建和角色心理外化的构思和执行能力，尽管比较零散细碎，还没能成为统一连贯的整体性风格，但单拎出来每场戏都很能打，也是得益于整个制作团队（单是声音指导就坐拥杜笃之+李丹枫），让整个片看起来非常昂贵（很羡慕了）。可以想象如果是个更小体量和规模的项目，最终效果或许会更好，尤其他这个方向是欧洲市场以及戛纳电影节想要在**类型电影作品中探寻的风格化视听尝试（评分掉那么快再多说一句：无论再怎么不完美这也是属于大银幕的电影（Ciné**）创作，比一年内大多数国产电视质感院线片都更值得去电影院看

大家自信点，不要因为是个冷门题材和**片标签，就把创作者的表达无能、叙事拙劣以及视听不合格算作是自身观影水平过低。尤其是这些电影的问题我觉得很大程度上只有那种蜜汁自信的男性创作者才会犯下并有脸把它摆到台面上，努力包装成一部有*格有独到之处的文艺电影。

上联：地球最后的夜晚，下联：南方车站的聚会，横批：热带往事。