警察

故事很常见，处理也很常规，表演很好。

堪称伟大的现代情景语境！安妮·芳婷本世纪最被低估的作品！迄今为止最为高度纯熟的法式情节剧作者，温柔的强大统治力！脱离传统叙事范畴的语言表达方式彻底被流动的肢体样貌覆盖，间于写实主义在日常中**个体的审视姿态，如此高超无痕的切入何来平庸之言？有多少创作又能企及这样的高度？走向未来的可能探索，多视点无指向的生活复述，根植于难民政治电影的载体却又走向纯粹的人物塑造，身份权力在凝视中化为泡影，人性的铺陈都成为了虚伪的遮掩！胶着**的夜随着戏剧的发酵在城市边缘被**禁锢！从而注定走向被局外人误读的开阔场域！一如既往地执着，无愧当代**作者尊严！维尔日妮无可揣测的面目与环境交融，在深邃的夜场呼啸外熠熠生辉，这是身为演员最大的魅力所在！影迷们啊，你们怎会如此愚蠢以至忽视所有闪光！不要被观影习惯蒙蔽了双眼！

感觉是多个时下热门话题的大杂烩，从女性的情感**到欧洲难民问题，再到人与人之间的语言沟通障碍，但是焦点却是令人失望地模糊。开头用半小时以三个人物不同视点的重复叙述像是在凑时长，根本没有实质性的作用。而好莱坞式的**结局又掩盖了更深层的症结问题。

充满**背景的选材，无比单调保守的处理。本应是对**话题和警察执法问题的回响，但最终回到了着力挖掘职业生活之外的复杂私生活/挣扎的老路子上。大家都（或者试图）善良，职业女**愫都复杂，做事都冲动…均为陈词滥调，把几位主演努力构建的荧屏火花消失殆尽。更糟糕的一件事情是：可能以后很难再对她期待些什么，反倒有种莫名的警戒感。

人与人之间的隔阂，不止于语言，即使在同一个屋檐之下床榻之上，依然无法互相理解，可贵的是在某一个瞬间我们还都有人性

三条线并没有有机的汇成一个整体，散落在时间线上的日常也跟故事的基调很不搭，最后落脚点居然还是个爱情故事，就很离谱。

整个电影幼稚而肤浅，导演想表达的主题太多，却又混杂不清，又有跨种族的恋情，又有人道主义的关怀……且不说正常情况下，警察私自看了一份文件，知道自己押送的要遣返回国的犯人回塔吉克斯坦可能会面临非人的**，就决定擅自放他走是否合乎情理，这种廉价的人道主义放在这样一部主题严肃的电影里，几乎就是可笑。电影前半个小时不及主题的**日常的絮絮叨叨，貌似在为塑造人物和铺陈情节做铺垫，但前戏过长显然不利于故事的展开和快速带观众入戏。在我眼里这是一部导演想法远远高于实力能力的电影，结尾没头没脑的爱心泛滥更是让我坚定的把这个电影钉死在了烂片的行列。

在经历三个角度的“日常”后迅速**了略显虚假的戏剧**节，导演有意识地将难民角色符号化，似乎是她已经意识到这份同情之居高临下的表现，可最后却还是用一个好莱坞式结局让整部电影的态度来了个180度大转弯，既不合情又不合理。若是能在放人失败一段收尾，也许会好一些。

70/100。#Cinemania线上第一场#倒也不是说不好，但也就是没什么特色。影片无非就是想通过三个警察处理囚犯的事情想表现出一种人性与规矩之间长久以来存在的一种拉锯感，可惜内容完全跟不上。无论是对于三位警察主角和这位囚犯轻描淡写毫无深度的背景铺垫还是最后整个事情莫名其妙的解决都显得极度无力，只有在中间一段四人同处一车时微妙的心理描写与态度转变稍显好看。总的来说此片用一种毫无新意地手法传达出了一个完全没有讨论价值的主题，闪光点虽有但也乏善可陈，属于那种真的很中庸的一般电影。

情与法发生冲突后该如何抉择，好片！#70届柏林第九天第三场