忧郁女孩

失去想象力、感染力和内驱力的「女权主义」运动并非是《忧郁女孩》才有的问题，投身于这场运动的姑娘们在《****》那个**就已经「自我灌输/自我**」显露出了自我毁灭式的「娱乐至死」危机，而19年则发展到了「忧郁症」晚期：资产阶级构建的这套秩序随时都有可能分崩离析，如同最终呈现出来的乱码那样无意义。作为被**关系甩出来「无家可归」的剩余，女权主义与****沆瀣一气的结局就是被具有男性（雄心）性的****、具有社交（搭子）性的消费主义和具有**（循环）性的享乐主义从内部渗透、腐蚀和瓦解。面对「忧郁/抑郁」这一疑难杂症，坚强「女权主义」者开的药方是「不见棺材不落泪/破罐破摔」继续编故事，继续《不止不休》用笔杆子搞**战，继续迂回地给「柔弱者」群体灌**汤，继续「变本加厉」陪喜欢文学的文青玩文字游戏。

导演是想学韦斯·安德森？另外为啥只有男人漏？

过分抽象了，一度让我以为是**电影

-.- Was ein Zeitverschwendung-.-

不要只注意到电影做作而直白的女权主义，关于电影的形式，也做作的毫无创意，更适合广告片，或者平面摄影。

很美很抽象。导演说看完这部我们supposed to be structurally confused.

原來是女權主義式的奇幻video essay啊，還以為會是我喜歡的類劇場式電影呢

配色很美… 處女作長片，整體要再加油…

经历了柏林学派"就是不给你好看"式发展的德国电影在《忧郁女孩》这里**了不疯魔不成活的阶段。它的鼻祖是布莱希特，榜样是当代德国戏剧。海因里希在这篇电影**里探讨的是如今女权主义浪潮背后的隐忧，它与****沆瀣一气，完全失去了**性。而忧郁女孩在意识到这一点之后，依然没有兴趣思考出路。她在变得愤世嫉俗之后，只能故作潇洒地在毫无目标的路上原地踏步。Now，这就是现在德国电影的问题：一切结构都瓦解了，一切空间都变得流动了，可未来在哪儿呢？这部电影的伪政治性就在于它用造出来的先锋性去回避自己作为艺术的现实主义责任，所以它才最终无甚功用。也请不要告诉我它是在学习戈达尔试图创造新的电影语言，戈达尔比它可政治性和电影性多了，而这部电影跟电影媒介基本没什么关系。