异乡人：上海的芥川龙之介

以一个日本记者的视角来解读旧中国，一面是锣鼓喧天的奢华一面贫穷交织破旧惨淡，现实而又魔幻。

此片应该颇做了一番调研：肯定参考了侯孝贤的海上花，还有陈凯歌的**别姬，还有鲁迅人血馒头这个梗，此片从头至尾都像片里的芥川先生一样，有点水土不*，中国就是这样大繁闹，龙平演的不轻松啊，他小可爱太久了

这个角色是不适合龙平的。龙平的底色有一种天真、慵懒、散淡的疏漠感，游离在世俗世事之外，骨子里散发不出那份****里，堪破了人间众相的苍凉与绝望，我没法相信这是将在四年后**的芥川。龙平的气质类型，简称天然呆，找不到黑暗面的。也正是因为这种气质，他跟任何**都没有CP感，船戏什么的就更违和了，像硬着头皮过家家。但龙平处理文学性念白的功力太强了，我想这是选角时很大的决定因素。NHK 的电视单本剧，**还原做得真严谨。龙平啊，你为什么要偷偷来上海？

很少有近代史背景的片子感动我，但这部片子做到了，中国最深的矛盾，士大夫躲在高墙后清静儒雅高谈救国，普通人在肮脏拥挤泥泞的街市中挣扎，现在不是也如此，不知不觉就哭了

从具体的人和事出发，芥川在走访观察中逐步深入到****的内里。他热心为露露挑选启蒙书籍，希冀中国青年可以挽救国家。当他吃下象征着延续**者血脉的饼干时，我想这是一个知识分子对深处泥沼中的探索者所致以的最大敬意。

应该是非常珍贵的记录了，当时中国的真实情景。我感觉所谓的五**文明，其实那些**大多是指的顶层阶级的生活，底层一直那样卑贱的存在。脏、乱、差的活着吧。2020年，我要把芥川龙之介的作品看完。

当代日本的视角对中国太温柔了。中国游记里的芥川只有失望，因为对古典中国的想象太过美好，没有对彼时旧中国的同****血饼干的意象不知道是不是受了鲁迅的影响，意义却完全走向了人血馒头的反面。浪漫。

音乐满分，龙平满分，反思满分，没有还原那个让芥川失望的旧中国，而是把视角投向“救中国”，真中日友好一家亲…

1.全片8K摄影，果然影像质感绝佳。2.芥川在中国的四个月，在上海和湖南的所见所闻，想来也不过是浮光掠影，他是如何看待当时的中国呢，是“混乱”与“**”，也是在黑暗中等待“奇迹”的出现。对于并不关心政治的他而言，有生之年没有目睹中日开战也许不失为一件幸事。3.露露，玉兰和李人杰都是某一方面典型的悲剧人物，是当时不幸民众的缩影。4.金世佳日语真好～5.奈绪只有一个镜头的酱油有必要吗😓6.为什么要让龙平拍船戏，太残忍（尴尬）了😂

芥川眼中20世纪20年代的中国，挣扎在混乱的边缘。但总有一丝希望，在幅员辽阔的国土上萌芽。现实和**的交织中，我最喜欢的一个镜头其实是芥川在路边摊吃油条读《新青年》。