杀掉它，然后离开这个小镇

好吧，我看到了一些现实的东西，一个个片段，冰冷灰暗与肮脏，但是我看不到很多短评里激荡的饱满情绪，我感觉不出导演想通过这部片子传达什么浓烈的热情，亦或是想要标新立异，我只感受到了流淌的污泥一般的世界，没有给我任何感官的**，或许因为这就是真实的世界，充满烟尘与阴雨的世界。另外我准备每次失眠都看一遍，这片子节奏真好睡，感觉很配烈酒壁炉冷风和毛毯，就让我在这团混乱污浊里漂流沉睡吧。再另外，我一般都会对一些又丑又脏又猎奇的动画风格产生莫名好感，但说实话这片子的画风真喜欢不来，全靠强行后期和配音配乐拉效果，要是丑得再有美感一点就好了，可惜丑得普通了，有一种当代艺术般的我上我也行错觉。

【波兰】****的怪诞、致郁以及**，故事下的波兰亦有着很重要的历史背景，它的表达鲜明而又直接。许多在观感上造成冲击的画面，不追求任何形式的美感，而是用畸形怪异的方式去渲染那些情绪暗面与噩梦。这种生动让它出挑了很是特殊的气质，也极为个性化的表达。

意识流和看不懂成为了打高分的标志？画风诡异，情节怪诞。大概能猜到是导演对于自己过去人生和离奇梦境的超私人的表达，但表达的目的始终是获得观众的共鸣，这么私人的内容我基本上产生不了共鸣。不排除导演非常任性，不管观众能不能看懂，我就是要这么拍电影。不过观众能不能看懂，观众自己应该有谱才行，不能因为看不懂打高分吧？于我而言，就是莫名其妙，昏昏欲睡。就这还上了豆瓣周榜第五，豆瓣还是那么文艺。

3.5 就像是找到了不错的**呈现方式与叙事形态的《我想结束这一切》。在记忆与梦魇构成的、混乱不堪的超现实异世界里游荡，完全无法找寻其章法，才能管它叫意识流。（当然，我也的确是全程不知道它在干嘛...

所有的梦魇，都是儿时模糊不清的痛和泪 所有的转变，都是年少时不知为何升腾的火焰

怪鸡意识流动画，安讷西得奖片，挺有意思，有空可以看看。屋**有只大象，想起了elephant sitting still. 配音演员之一Krystyna Janda戛纳影后，演过《十诫》和瓦伊达很多电影。波兰语和俄语太像了，想起和一个波兰前同事聊斯拉夫语，他说从俄罗斯到捷克，越往西语言听上去越**，俄语最庄严，捷克语像小孩没学会好好说话，笑死我了。

#Berlinale70th 30# 当时看的我不停颅内**，是我本届柏林电影节私人最对胃口的电影。每一次神飞的画风，敲下的眼珠，四散的诡*的影子，不知道是爱还是恨的情感杂糅，每一种神经兮兮都飘到我脑子里，像炼制魔药一样不断给我制造意义的漩涡和情感的回旋，而我就是不断被**炮筒的那枚***。给我灵魂都炸成了碎片，不停颤抖，无意义流泪，而我至今想不出原因，导演一定在某个时刻**并**了我最深的噩梦。以及，写极权的想象和对抗，比DAU深刻多了。

从头到尾也许讲的是一个东西，无比私人化的影像创作，从每一页手稿对每一棵树的裁剪和14年创作之初的草图折痕感受出，导演似乎陷入编造回忆里的梦境与现实结合的矛盾里，所有人在观看的是一个超脱想象的故事。它给予更多的似乎是经历代入的同时，排斥身份的人的记忆。你难以想象导演是如何创作的，在这14年的叠加和组合过程中。跟波兰的朋友看完电影后讨论道，这是对于身处相似环境里的人的独特情感唤醒方式，她在其中也哭成了泪人，对于某种乡愁和人们对过往不舍及遗憾的发泄，最后还是落入这困顿当中。#Berlinale 2020

#70th Berlinale#奇遇。今年56岁的波兰动画导演马里乌什·维尔琴斯基耗时14年完成的动画长片**作，耗时如此之长以至于许多**者都过世了……画风相当独特，有很多奇诡、血腥和黑暗的想象，主要手法是线稿和纸上动画（不少场景保留了胶带、纸张图层、横线格等等），此外还用到了声音采样。配音演员包括戛纳影后克里斯蒂娜·杨达、安杰伊·瓦伊达等波兰大咖。影片是对导演记忆的一次探索，从童年记忆和父母的相处，一直到母亲与**者的去世，但影片没有清晰的故事线，完全是把记忆、梦魇、想象以非理性的方式混合在一起，导演自己也在很多场景里以**巨人的形象出现（导演本人身高两米……）。这部影片确实是属于电影节且最为符合“支持电影中的新观点、培养**创新的电影人在美学和结构上大胆”的奇遇单元的作品。

虽然画风仿佛奇诡，但其实不算特别新颖。迷人的是那忍痛的情感、意识流的文学性还有导演用光的方式。私人忆事和**历史的结合像帕慕克，但巨人外表与孩童视角的比对，更带着深深的自我怜悯、羞耻，带着想要**的伤感。