沼泽

（6.8/10） #阿根廷电影大师展上海大光明 还是欣赏不太来Martel。。 潮湿，闷热，如同今日上海天气一般令人烦躁，唯一惊艳的部分是独特的声**色彩。 由于晚上熬夜，前半部分睡了十多分钟，然后就**了完全不知所云的状态，陷入了不断想要理清故事情节的泥泞中，始终无法如愿。又恰与银幕上故事中的人物陷入到生活这一沼泽中的绝望和无力呼应，很奇妙的观感…

一种理想的观影体验:宛若一个刚睡醒的午后，被闹铃吵醒的身躯，依然**不清的大脑，叫嚣着的感官...但同时这种状态成为了角色的困境，入侵了沉迷于湿濡与燥热的人群。于是，不曾出现的**，不断响起的电话，交错的电视噪音...所有用于打破这种状态的“救赎”都被悬置。最后影片宛若打了一个激灵，但又重新陷入噩梦中。沼泽不曾消逝。

1.马特尔没有给予影片以（任何）真正意义上的开始、结束，她置摄影机于一旁仅作“记录”，客观描摹了阿根廷西北部几个中产阶级家庭数日里发生的事情。不必言明的人物关系及塑造，毫无意义的片段式故事反显琐碎繁复的生活本相。2.环境音带动情绪与人物状态（同一空间内）的微细流变。3.恰比生活是泳池——沉闷只是陈腐的脏乱，闪现的灵动圣女便是划开平静的那阵涟漪。所有人都妄想把握神迹，但既定的人生走向又岂是藤蔓固定这般轻巧**。玻利维亚太遥远，圣女又无处可寻，我们都是濒死之牛，深困泥沼力竭而终（看不见的狗&孩童攀梯摔落同该喻）。4.**老鼠轶闻；“**”意象耐人寻味；种族与阶级指涉&隐晦的****。（9.0/10）

闷闷之夏，四下嘈嘈， 恹恹树梢，雨云訇訇， 黏腻酒杯，残汁滟滟， 红酒泠泠，冰块琮琮， 手中摇动，丁丁冬冬， 铁椅拖地，刺刺拉拉， 舍间声响，密不透风， 嗜睡家族，昏昏沌沌， 生命虱子，密密麻麻， 床上男女，丫丫叉叉， 泥沙俱下，淅淅沥沥， 生活死水，慢慢腐坏， 化为沼泽，缓缓**， 越陷越深，无法自拔

【BAMPFA】2018.4.20.7pm 拖拽的椅子、夏日腐坏的泳池、山里的**、不间断的雷声嗡嗡、无人接听的电话（远在布宜诺斯艾利斯的爱人）、隔壁的狗吠、不断添加制作的冰块、无法成行的前往靠近玻利维亚边境的旅程；用刀在水中砍鱼的场景、女孩正在洗浴时伸进来冲洗的脏鞋。一朵阴郁轰鸣层次繁复的黑云。

Vero是还没有被**掉“男性气质”的野丫头，Luchi是还没有被**掉“女性气质”的小男孩。性别、宗教、种族、阶级是囚禁着所有其他人的四堵墙。所有人都叫Vero闭嘴、到泳池边去乘凉，但并不是真的跳下去。最后Luchi死了，Vero拉着椅子，像**妈和姐姐那样，到泳池边乘凉。

女孩儿们和她们的**都挺好。表面上都是毫无意义的家庭琐事，实际上是表达亲子、兄妹、女仆、同龄友人的微妙情感关系。看似符号化的**道具创造了超现实感。大量近景镜头创造了*仄感。灯光师和音效师居功至伟。

影片展示了阿根廷西北部两所曾经富有而如今缓缓陷于各自生活泥沼的家庭琐碎而松散的日常生活，并借此案影射国家自九十年代末经济危机起面临的社会陷落。在安稳环形叙事中，场景外的角色大都无法预知当前**走向，而包括死亡在内的关键**都被去显著化，美学上采用了乡村情节剧与抽象戏剧的混合形式。

看似凌乱，其实编织得很细密。例如**老鼠的故事，那口牙齿，男孩的换牙，咆哮的狗，电视新闻中的高塔，男孩的坠亡。一个**细细密密地铺垫了无数，但却努力让**看起来像是生活流中的偶然。弱点是缺少透气通透处，不太好看，但却有意思。有评论说是契诃夫戏剧的阿根廷版。

又沉又闷，有车有房还有个荒废的游泳池，就是稀缺胡椒粉（生活用品）。隐隐觉得暗藏着对那个国家和民族社会的命运隐喻。