银色假面

经典的实相寺昭雄式的蝴蝶梦，戏是真的，真的却也是戏，小说是假的，真却预言了小说，一群群相互褶皱的影像中银假面只是具载体。幻觉中制造的现实让我们感叹所有的噩梦，带给了我们恨意、愤怒或伤痕的一切，却又是如此不可多得。与前作一样，不知起源不知终点的流浪贯穿始终。最后以传说与科学的方式**了一桩二战起源的小说迷案。小说家江户川乱步代表着那个混乱的江户年代，宇宙的起源或毁灭诞生于一场场不讲规则的游戏，战争正如此，梦与真实也如此，实相寺昭雄也如此。这是他的最后一部作品，但梦境永远不会结束

原先就晦涩难懂的文本在一个不堪一击的奇怪结尾中显得更加荒唐可笑，也让整部作品深陷迷雾之中，观众唯一能接收到的或许是实相寺昭雄惯有的那种独特美学风格，特摄界能有先生这样的艺术家实属荣幸。

伦琴射线舞台蜘蛛卡里加里博士驾到，森鸥外尼伯龙根指环**，银河铁道飞天蝙蝠母上幻象，捕鼠吹笛人与**巫女，****宪兵管控加剧，机械怪兽催生左翼宣传藏身电影音乐；江户川乱步的好友日本版福尔摩斯本乡义昭，拒绝了***光子驱动的**V3火箭地球防御系统，却终将战乱带至满洲；父女谈心少不了**燃烧的外星齐柏林飞艇：“‘为了国家’只是男人无法给**幸福时找的借口”……一开始受不了实相寺昭雄的舞台剧式特摄，看到后两集有点上头，架空历史魔幻现实，真的挺可以

讲真的，这样拍没什么好夸的吧，2006年了，道化*能好点吗？作为遗作，剧情上的出现缺点可能正常，也是实相寺昭雄独一无二的梦境医嘱，对他的粉丝来说，这三集故事应该足够了，乱七八糟的元素结合效果真不如《帝都**》。而我喜欢的的实相寺昭雄长片电影中**十足的运镜，能带动观影者****或不适。

观感比实际年代更古早，猜谜问答和对白假作戏剧。偶有不错的画面，总体而言仍不太值得一看。

还是一如既往的有许多实相寺昭雄的个人元素，故事背景不再以****为噱头，西洋人、歌剧、剧场、电影、作家的空间和人物要素更多的是贴合了导演本人的生平经历，但是感觉矛盾一方设置的哲学思相比无常和曼陀罗等片中更激进武断了一些，个人觉得构图和灯光在更现代的电影幕幅上表现比胶片时乏力了不少，某些反派的形象设定很有意思，以上

天国の実相寺さんには悪いけど退屈な映画でした。女仮面は別にいいけどどうせなら目を出して口元を隠した方が綺麗だし、元との差が打ち出せると思った。 それと敵ロボットマリアの頭部デザインは成田亨氏のネクストの頭部にあまりにも似ていて、剽窃といわれても仕方のないデザイン。 ストーリーそのものが色んな** の寄せ集めで 陳腐だし宇宙人は相変わらず何に乗って来たんだかも判らず、途中でいなくなるし、なんで石橋蓮司と意思疎通出来るのかも不明、色々詰め込んで消化不良になった作品だと思う。

实相寺昭雄临终前的一场闪回大梦，关于和佐佐木守等好友倾力制作的那部失败的心血特摄，关于自身家世与政治立场的大胆寻根，以及对本人创作理念和美学偶像的究极致意，同《帝都**》一体两面（岛田久作的两个角色亦一体两面）。侵华关东军将领、江户川乱步以及化身为银假面的森鸥外的女儿，联手捣毁真面目为宇宙人的卡里加里博士侵略地球的阴谋。原版特摄中春日兄妹五人的流浪者色彩成为第二集母女二人的主线，而原版从第十一话开始的违背实相寺本意进行的路线变更（加入防卫军和高科技**等）被巧妙的在第三集中讥讽为***的主张，可见实相寺对当初那部原版是有太多的遗憾和愤怒。森鸥外的浪漫主义结合实相寺的舞台剧风格让这出**愁思变得迷醉又私人，《蝴蝶**》成为诠释本片影像的快捷出口。原版主题曲“故乡是地球”变作台词“故乡是宇宙”。

发现我只有他导的***而缺后两集但已能看出故事多么奇葩：森鸥外的混血私生女是银色假面女武神，千里寻父日月戒指合体就是尼伯龙根指环，敌人是阿尔贝里希·卡里咖喱博士石桥莲司，大正风能这样玩吓死小朋友了，就是打斗部分有点蠢。

實相寺昭雄的形式美學自然是無可挑剔的。但是電影卻是他以奧特曼的製作模式去搞，自然就有很多很雷的元素。這些元素又和電影中的些許擦邊球配合得很蛋疼。估計，這就是電影尷尬的地方了。