父与子

如果长镜头拍的就能当电影，那么摄像头才是最佳。

可怕的前瞻性，2014年，手机就已经在疯狂蚕食我们的时间了。

看評論區我還以為真的就一鏡到底，但其實並沒有這麼極端（畫面的黑幕過渡，全景到中景，一次搖鏡頭，以及兩次室外場景的展現），這種單一的視覺呈現反倒對我來說是難得的放鬆。單從標題以及第一幕的呈現，《父與子》便構成了一種對立的關係，從這可以繼續延伸為光與影、晝與夜、高層公寓與狹窄平房（貧與富）、電視與手機、以及各種由電視傳來的訊息與男孩形成的關係（人與動物，動物**與青春期、虛構連續劇與非虛構紀錄…）、我們作為觀看者以及一家三口在觀看的雙層關係，都在這極為有限的空間裡以一種靜觀的方式延伸出多種信息，如同試驗一般傳遞出一個經驗：只要長時間的凝視一個空間意義便會顯現。而看似簡單的構成，但創作者試試就知道，其實這十分考驗作者的耐性與其自我肯定的心態。

内外，毫无遮掩与花棉被的装饰性可以提供更复杂的关系。

这么无聊的一部纪录片，拍了近一个多小时两个人看电视的纪录片。

“照料下一代是父亲的责任。”电视的背景音中传来了这一句，全片几乎是固定镜头，无聊的少年躺在床上看智能手机，电视就这样敞开着，偶尔父亲**画面看电视，一天的时间就随着**越来越暗，逐渐流逝。生活就是身处的破败工棚一样这样困乏。

同一个世界，同一个无聊：小镇青年躺在床上看电视，我在美术馆里玩手机。但在无聊被放进美术馆之时，无聊就得到被解构的机会，转向新的意义。从这个角度上讲，我的无聊和小镇青年的无聊又有着本质的差异，小镇青年表面上的无聊便转化成无解的空虚和压抑。意识到这差异正是展现无聊的意义所在。

拍了一半因被父親工廠老闆恐嚇而被迫中斷的作品。大部分固定鏡頭在家中拍攝，只換了幾個景別，目睹時間流動。第一個畫面裡父親的影子，白天強烈的陽光將門的形狀投至牆上。家侷促狹小，冷與暖。幾乎無對話。兩孩子間的短對話無字幕翻譯。與父親的交流似乎只有開始和結束的兩次關燈。1213천장관

电视背景音不配字幕的话，能看得懂吗？看电视消磨时间中“父与子”只是**完成的命题

其实看到结束字幕之前都以为王兵的拍摄手法怎么180度大转弯了！全片感觉就三五个固定镜头似的，拍小青年看电视。。到最后才知道这只是拍片计划的一部分，可惜中途遇阻，于是主体完全需要观众脑补，这感觉妙哉。MoMA的纪录片系列真是一整年最有特点的影展之一，选片赞，值得本地影迷一去。