我的母亲

Barry之外的人物几乎没有任何魅力。如果没有那些跌跌撞撞、装腔作势的表演，整部电影就像那台装满器材的车一样，什么也看不见。被水淹没的房子、满含泪水的凝望本应轻易将人击碎，但“Back to reality!”才是我真正想呼喊的**。

母亲在人世最后一段，女导演事业瓶颈，婚姻破裂。和母亲最后的这段相处，让她看到自己的固执紧绷，以及母亲的温暖柔软。 情感表达隐忍克制，深刻真诚。阿莫多瓦在《痛苦与荣耀》里表现的一名导演的困境直接导向来自于导演本身的身体、情感及家庭状况，而这部更多从事业本身及家人来反映导演本人存在的问题，殊途同归。人生不易，对自己，对别人都尽量再克制，再温柔些吧。

一部至尊杰作，“请站在角色旁边”，多么简洁有力的电影真理，莫莱蒂有时便站在自己的化身旁边，而这个化身又是站在整个时**央的综合体，而带着一张无与伦**电影脸的玛格丽塔则站在每个人的旁边，同时又代表着一切，即便她并不能完全了解他们。毫不夸张的说，是一位电影人都需要这样的一部电影。

“卢克莱修、塔西佗……这些关于他们的书以后该怎么办呢？它们占据了我母亲的一整面墙。这些年学习和工作的所得将会去哪里？花了那么多时间，每天……每一天！”看到这里终于崩溃了，我不知道那一面墙的书要怎么办，我也不知道当死亡阻隔在今天与明天之间时，我活过的每一天究竟意味着什么。

多么精妙的平衡。悲剧后总有喜剧对冲。Barry是不知死亡的“愚者”，带着Margherita跳舞。长长的观影队伍，转动的洗衣机，漫水的房间，全部都是时空穿越的机器。

——“妈妈，你在想什么？”——“明天。”

1.故事似曾相识，并无新意，女主的表演也就可圈可点的程度，并没有太优异；2.通过女主在导演新戏的过程中也传达出女主的内心；3.你绝对可以怀疑女主已经步入了更年期；4.在母**薄西山之际，回忆过往与母亲的点点滴滴，冲突、不理解、自我等负疚感的迸发。

走不出生活和走不出电影是一回事。

女性导演的切入点多好啊，可惜拍得平淡无奇，尤其回避了工作和亲情的对撞冲突，很多场戏刚有点意思就戛然而止。John Turturro演的烂演员真是太糟心了，就像看到一个车祸现场扑面而来...

回到《儿子的房间》路线和风格，佳句不断。上海电影节第2部。