典当商

开头典当群像非常好，故事感很强，可是中间并没有被丰满的故事所填充，开始着重表**物的内心和意识形态，使得影片非常无聊，后半场回忆和情绪的落入了情绪陷阱，更是非常糟糕。亮点是快速剪辑展示回忆，地铁与火车车厢内的现实与历史的交叉剪辑，成为教科书常客。 影片首先是由好故事支撑起来的，我不太喜欢这种回忆情绪模式，作者主观性太强了，对观众不友好，表达一个人的内心要用故事，用情绪的表达是比较低等的，人物独白说内心是低等的，显得太过刻意，用侯孝贤的现实主义对话形式肯定更高级，或许电影本身不应该是主观的，而应该是旁观的。

太痛苦了，观影过程非常压抑，主人公无边的痛苦和极度的麻木都透过屏幕蔓延出来并且深深地烙在观者的心上。闪回、配乐都在传递着不堪回首又永远萦绕着的回忆的恐怖。Sol太痛苦了，无论在***还是哈林区，他关心的和关心他的全部离他而去，他无能为力，只能像行尸走肉一般活着，生不如死……我好喜欢吕美特，但他经常拍我不敢再看第二遍的片子……

当一个人不再随意指责愤世嫉俗者和冷酷者，你已触摸残酷生活的本色，并已是上帝的孩子（The children of God)；Rod Steigner为该片贡献了殿堂级的震撼表演，如有神助地呈现了患有奥斯维辛***创伤综合症的犹太裔典当商这一角色，让“冷酷索尔”的病态而极端的情绪捕获了所有人的心；意识流电影：过去的记忆与现在的生活纠缠不清，昨日的幽灵早已扼住了时光，让**者成为活死人；蝴蝶标本：过去德国**的洗劫与现在Harlem区的洗劫呼应，人的暴力从未远离；监守自盗者的阻遏与赎罪，每一个人，不管是**者、旁观者抑或是悔罪者，都是下一代年轻人的“教授”和“老师”——不要再传递暴力，不要再传递扭曲；改编自的Edward Lewis Wallant的小说，精彩配乐出自Quincy Jones。

8/10。吕美特描绘的生命是被往事困住的**，片头躺椅之上男主一脸麻木的应付家人打算周游欧洲的想法，脑中闪现战前妻子形象，随后又忆起开往***的列车、好友趴在铁丝网上浑身鲜血的画面，他早已习惯不露情绪地应付他人，索取金钱排解恐惧，给年轻伙计灌输打劫店铺的冷酷思想，他变得如**般无情。

场景不多，整体很有话剧感却一点都不削弱电影的节奏，吕美特真得是大师啊。关于二战后***在哈林区的生存状态、PTSD都有很好的展现，闪回虽*繁但镜头点到即止。更别提斯泰格尔的表演和昆西琼斯的配乐都是超棒。有时候真觉得半世纪前就有如此简单有力的杰作，现在的电影是该好好想想了吧

拍的***黑白跟之前一个现在版本的无事生非拍成黑白就感觉不一样，这个好看很多。拍的也漂亮，就是题材太沉重。

恐惧日常收集，又是近乎《十二怒汉》的单主场景，吕美特让人发寒的调度能力。

较早的讨论***后遗症的影片。非常精彩的闪回，将角**绪完美传达给观众。并没有直接描写***的恐怖，间接的表现反而更有力，也更新鲜。即便在和平的**，主人公却一直生活在一个狭小、压抑、黯然无光的典当店中。网格状的铁网以及阴影也将主角一直囚禁其中。麻木的行尸走肉，无尽的悲剧，四星半

佳作，胜过《12怒汉》不少。无中字，3000多条。

这是最早探讨德国*****的**者在余生中受***创伤的影响的电影之一，导演是西德尼·鲁迈特。影片的主人公是一个当铺的老板，***，经常受到***回忆的影响。片中运用了大量闪回，而且特别快，可能需要一帧帧播放才能捕捉到闪回的画面，这样做也能让观众身临其境般体验主人公痛苦的回忆