蚀
L'eclisse
可播放 可下载- 又名:欲海含羞花(台) / 情隔万重山
- 主演: 阿兰·德龙 莫妮卡·维蒂 弗朗西斯科·拉瓦尔 利亚·布里格诺娜
- 导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼
- 类型:剧情 , 爱情
- 地区:意大利 , 法国
- 年份:1962
- 语言:意大利语 , 英语
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欲海含羞花.720p.BD中字电影].mp4
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1.我希望我没爱过你,或者更爱你一点。现代爱情区别于古典爱情的特点就是,拥挤生活的任何一点磕碰或无聊闲逛里随便一阵空虚后,都可能就此消散。有爱,但就那么一点,够胡闹一场罢了。2.然而爱情只是一个引子,本片意涵极度丰富,包含有对殖**义与异域生活图景可能性的反思;有对传统失落的悲悼(借由****气质与他祖上留下放满艺术品的豪宅格格不入得以体现);有对资产者谋夺财富方式的辛辣讽刺(股票交易所的一分钟**是格外直露的一场);甚至似乎还有核威胁的隐秘指涉:片头的蘑菇状水塔,片尾巨大异常的街灯灯光。3.影史上最好的结尾之一:反常的越轴暗示着男女主注定的疏离。然后,镜头把男女主弄丢了。七分半的空镜,静默如谜的万物,世界在以我们未知的语言诉说。安东尼奥尼说,我爱物体,就像我***。
与其说是两个人的爱情,不如说在描绘两个不同的世界。从舞会跳转到疯狂的交易所,始终游走着空虚的灵魂。空间与环境音更是加大了这种差异,一面是响彻夜晚的**鼓点,一面是从不消停的电话**。最后几分钟空镜头下疏离的场景和冷漠的躯壳,一切都是新生,一切都在衰败。
“我希望不爱你,或爱你更多一些。”整个城市都被物欲侵蚀,结尾六分钟的空镜头将之前所有看似散漫的段落收束,情绪得以溶解。安东尼奥尼的构图理念,让空间极大限度地渗入叙事,时间与空间(日夜转换,场景变化)的界限也在毫不知觉的状况下彼此模糊。
安东尼奥尼"现代爱情三部曲"终章,获戛纳评审团**。①叙事性最弱的一部,冷漠疏离的"安东式无聊"弥散其间。②开场割断空间完整性的用镜,静默中隐现入骨张力。③以主角缺席的5分钟空镜头蒙太奇收尾,诗意**。④证交所的喧嚣与**,**土著舞狂欢,偷车溺毙的醉汉。⑤**钢笔与桶中木片。(9.0/10)
空间代替人物的叙事与表达功能,透过不同物件,通过不同空间角度观察人物,无法摆脱的疏离与困惑。到最后不同角度的空镜头【与交易所场景人声鼎沸对比】,人物彻底消失,空间成为了绝对主角,疏离延续,时间永恒。摄影真得是帧帧画面都不动声色的绝妙无比,电影到了真**师手里才有了艺术的光彩。
还是最喜欢第一段戏,貌似有点对不起****了,哈哈。又是疏离感,**往往就一分钟热度,热度过后什么都不剩。**过后约好的8点见,一组长时间的空镜头代表了时间的逝去,却最终都没有两人的身影。。。
谈不上喜欢,构图是好但剧情有点空泛,整个故事软软的
8.0/7.6 看安东尼奥尼,是在体会一种极致的忧伤。是洞穿了一切表象后,将真实打得支离破碎的那种忧伤。当所信仰的成为虚幻,那么忧伤也不过是种浅薄的形容,实际空虚深如绝望。
看得到色彩的黑白电影 每一帧都是美丽**的画
他们的感情世界沉默寂灭,而包围他们的物质世界却喧嚣吵闹,沟通似永无可能,唯有电话线两头连接着物质利益;夜色中的**犹疑、躲闪避让,一段并不互相信任的感情,两人双手纠缠的特写恰是两颗空虚心灵的无望挣脱;**空镜头,空旷场景与布满线条的建筑,安东尼奥尼的视听语言真是一流。