流浪记

成濑巳喜男是我觉得特别会拍结尾的导演，这个片尾山田五十铃弹奏着三味线，和高峰袖子踩着缝纫机咕噜咕噜的叠合在一起，真是流れる人生的意味，节奏，动势，声音，外加**绢代旁观的表情，就像是水浪潺潺不绝的流去。

7/10。成濑的调度意识过于单调，角色不管何种性格和情绪，演员永远都是从场外走进桌边或榻榻米上，在限制位置坐下围成一圈说话，或肩并肩走着直到台词说完两人分开，摄影机处于正前方让演员像话剧一样表现没有丰富肢体语言。镜头分为室内和室外两个部分，由于行走空间的狭小，室外坏境用邻居窗口洗漱的**交代，内外景的联接方式就是让敲诈的男人在楼下大喊一声。唯一例外是窗外景的闪电那场戏，女儿侧身转头被阴影遮住表情，镜头对切至母亲问是不是要下雨，表达女儿对艺伎职业的厌恶和同情。艺伎**并无血缘关系却像家庭成员一样朝夕相处，风雨同舟又打着各自的小算盘，女儿的视点游离又审视着这个家庭，希望学习缝纫逃离传承母亲的职业，家庭最终解体各奔东西象征母亲的社交能力被罢免，结尾小艺伎出道前来探望，大该是悲观的成濑罕见流露出的希望。

啊看得心酸 每一部成濑的片子都看得心酸 全片基本围绕Otsuta家里发生的事情 我们只通过对话和电话了解生意情况从来没有看到接客 可以说跟着**女佣角色**到了艺伎生活背后的辛酸 故事最后我们透过对话知道未来并不美好 Otsuta自己再招新学员之后燃起的一点希望或许很快会被扑灭

小津**配角，成濑**主角以及两代沟口**组成奇迹般的女性众生绘，将演技推向最**。孩子终有一天会长大，猫会随自己意识行动，时间就像流水一样不停的流逝，残留在**中凋零的艺伎，成濑淡淡且客观的呈现出那段历史，而我们通过梨花的视角来看待这个永无止尽的悲哀，无法改变。

最后一场尤为动人，已知道这家艺*馆最终还是无法保住的**绢代，只能心酸地看着这一切欲言又止，身为名艺*之女的高峰秀子为了生存学习缝纫机，机械的刺耳喧嚣三番两次盖过悦耳琴声，而殚精竭虑却仍无法为自己谋得一处安身的山田五十铃，只知凭借一份纯真醉心于艺。

流水的浮世，淡泊的人情。一个职业的陨落，青中老三代的不同命运却也许殊途同归。流水般转换的身份关系与情感。为了男人全力付出，需要男人寄托情感的卑贱女性，在付出的爱面前又如此伟大。母女最后都产生了相互认同，迎来了短暂的转机。善良的**娟代看清了浮世，但愿离开是新开始。

沟口健二的两任**女主角搭上成濑巳喜男的**。相比之下，还是**娟代看着压人，整个形象特点鲜明，这是一种沟口电影里见不到的风格。

故事讲得温吞水，看来没有看完一个导演所有的电影，还是不能轻易说喜欢这个导演啊，高峰秀子还是很美的。

哀其不幸，怒其不争。 PS：又遇上一条超烂字幕~

本片是日本电影中，最**（女優）配置，无片能出其右。 故事描述了人生的随波逐流，片名应该是随波逐流。