各自逃生

声画错位、slow motion、乱七八糟、不知所云。长城上喝可乐的小孩原来80年就出现了。于佩尔还有婴儿肥，为了迎合客人的喜好做**戏谑的***也是让人忍俊不禁。【GCJM】

在戈达尔眼中，**和别的职业没什么不同，或者说别的职业和***没什么不同，看看那位不愿意再在电视台出卖灵魂想要回归乡野的白领女性，那位自以为拥有一切却仍要向**寻求安*的“戈达尔”，他们又比出卖**换取灵魂自由的伊莎贝拉高贵多少呢？

戈达尔的女性观在**·穆尔维那篇知名的**（《洞与无》）中被详尽论述过。而我想提及，戈达尔在这部电影中作为导演的出演与在场方式是通过与杜拉斯的影片《卡车》的互文实现的。影片不仅虚构了杜拉斯将出席电视台访问的情节，还通过穿插剪贴《卡车》的声带，朗读书籍《卡车》的后半部对谈（中文版也保留了这部分内容），以及驾车的过程中名为戈达尔的电视导演目睹公路上的一辆卡车并配以杜拉斯的访问声带，来呈现导演穿插于叙事和段落章节之间的评述（有关写作、电影制作与女性的处境）。这部分导演的遐思如同《芳名卡门》的前史，而片尾Cécile穿过的那支小型的交响乐团留下青年人莫可名状的神情，则可被看作是《芳名卡门》的幕启了。

重看，最轻盈的高达，美景好看，音乐也好听。他打破视点的控制，电影自由飘动，在一场戏进行时突然切到街外空镜，主角的情绪也可附着到零碎的龙套上，或由突如其来的慢动作打开新维度，你永远不知道接下来会出现什么，这令它能包容世间万物。从《我略知她一二》到本片再到《电影史》，一次完整的进化。

在戈达尔看来，女演员和**的相同性在于，都是贩卖自己的身体，不过实存与虚构的区别。**的题材作品常见于戈达尔电影，本片亦不例外。于佩尔（真名）扮演的**的三次**。第一次和名叫“戈达尔”的导演，第二次和**大叔，第三次的4P，都无一列外涉及到电影和**的亲缘关系。

下错了，误把《人人为己》当做《人认为自己，上帝反大家》。看到开头那头公猪说：戈达尔，我爱你，爱你的**，请侵犯我吧，从后面侵犯，从后面紧抱我，那种感觉太棒了.....震惊了；然后再看到一个美丽的金发女子用雪白的**来***牛......不晓得该怎么评价该片了。告别戈达尔。导演最爱希胖&小黑

说实话我对中后期的戈达尔的作品兴趣不大，那个时候他的电影已经基本不侧重叙事了，手法上又反传统，让普通观众很难看进去。这一部其实还算进行了叙事，不过第一遍依然没看进去，即使了解了剧情也很容易走神，不过看第二遍感觉要好得多。****·于佩尔为拍这片牺牲很大啊。

“世界上根本没有自由的人，无论是秘书还是**，无论是家庭主妇，还是**夫人。”继续跳接，快慢镜头迅速转换，疙瘩的不走寻常开始都比较难融入。

周星驰电影里 左右慢动作抽如花的创意，或者大内密探里扮女慢动作甩头的创意，应该出自此片。

那个段落：“男A用脚勾女A的胸，女A喊“疼”，然后女A用嘴*住男B的*****，男B发出“噢”，然后男B舔女B的**，女B大叫“住手”，然后女B给男A抹口红，男A若微笑，女B便亲吻****，多**的连环游戏。