乞丐

打工是不可能的（吃**是可以的

如命运冥冥暗示般，他梦见了自己的死亡，他预言了自己的死亡，从虚谈的葬礼到梦境的葬礼直至最终真实发生，这种朝着自毁狂奔的气质一开始就奠定。梦境和死亡一样，既降临得突然，也终结得超乎现实。 彻彻底底的「现实主义」，在这片交织着辛勤劳作勉力苟活与享受虚无放纵的街区，阴暗，破落，衰朽，蛮荒，共通的是没有明天的未来；反正都要死——再次出现的主题，对于底层民众来说，唯有死亡才显得有所重量，也是自己唯一确信拥有的。于是，他在消耗感情和吞噬生命的较量中，体验到些许存在的感觉。 “我不会为别人工作，我只会为自己工作。”连看三部“打工人”电影，丧到尘埃里了。

《乞丐》（寄生虫）将乞丐逆向刻画成下层****的**形象。影片开场引用但丁的《炼狱》，配音使用**的《马太受难曲》，同时有阿**和**的许多并行镜头。他就像**一样兑现诺言。帕索里尼坚持在描写这个俗丽世界的每一幅画面里寻找审美效果。（意大利电影：151）

打工是不可能打工的 这辈子不可能打工的 。 做生意又不会做 就是偷这种东西 才能维持的了生活这样子。 进看守所感觉像回家一样 在看守所里的感觉比家里感觉好多了！里面个个都是人才，说话又好听，我超喜欢里面的！

9.老帕真是个人才，拍新现实主义也跟别人完全不一样。别人找的都是些退休老人、卖艺人之类的，这片直接找了个“无产者”。看到每天无所事事的人坐了几桌，小偷公然开店成群作案，意大利的现状不言而喻。由剧情的走向和意识流的那段看得出男主本质不坏，只是在畸形社会下工作反而成了耻辱。

4.5.帕索里尼的**作，优于后一部《**妈妈》，开片稍显混乱，后逐渐明晰。无业青年、**、***街头，60年代意大利的调调，但更直接、粗暴。***与**，因爱获赎，难逃死亡，问题在社会。两段行走中的长镜头，分明起关系的变化。**的配乐，犹如神助，构建起第三者的视角，投以悲悯情怀。

再次印证了那条电影铁律：坏人一旦转念想学好，那他就离死不远了。

***触犯了法律和道德，但所谓的“劳动光荣”却造就了80%的财富掌握在20%的人手里。地铁里运输着生物机器，大多数人在拥有自我意识的同时却沦落为它人的工具，协作？**？是否归根到底只是更为文明的剥削。或许所有来自于过去的评判标准都应该被颠覆，因为它们建基于一个不平等的**。毫无出路。

与费里尼相似的意大利新现实主义电影。虽极度写实，但掩盖不了，谈话场面精准而流畅的调度与移动镜头，实在是美。而这群底层人的命运也牵动着观众的心，明知道帕索里尼不会赐予他们一个浪漫的结局，但是在欢乐笑声之后的死亡还是太过于让人心寒了。

这部片子最好的名字叫寄生虫。乞丐的翻译让人误解导演的意图。帕索里尼 式的故事和画面。正如像**妈妈一样，作者的电影展现了底层人的生活。贝托鲁奇当年市这部片子的助理。40多年后贝氏说道，当他拍戏时觉得迷茫时，就会回到拍摄寄生虫的记忆中，**营养。