阿玛柯德

三星半. 有心或无意地,经由狄俄尼索斯式的狂欢,费里尼的**之作令人不无惊讶地意识到,***主义的底层情感逻辑正根植于浪漫主义之中,它乃是一场走向极端的浪漫主义运动;破坏性的可怕之物在源头上却是简单而朴实,光明而快乐的――为了给原始性寻找意义,浪漫主义者站在民族的、本乡的领地上向后看而非身处异邦的、普世的立场向前看,他们甘愿沉浸于放纵的想象力游戏和自我魅化的**,无限追忆着往日荣光,将寻常之物神圣化,把宏伟完满之物视为追求:巨大的****,巨大的轮船,巨大的古建筑……永不止息的节庆**蕴藏着一种集体的亢奋状态,对自由的非理性生命力的渴望,对群体"运动"的热爱,尽皆汇入结尾婚礼上突兀的一句"Viva Italia",而彻底暴露了这一指向――民族的政治**最终成为了**的民族政治.

故乡、故乡是什么 是晨雾中若隐若现的白牛 是大雪里迎风招展的孔雀 是静夜下拔地**的** 是留声机里的**歌 童年、童年是什么 是神经错乱的** 是体态丰腴的店长 是拉手风琴的盲人 是作诗的工人 蒲公英来时一把火燃起所有的性** 在母亲的丧礼上又再次压抑 那么我、我是谁 我是一封写给往日的情书

从《八部半》、《大路》到这部，已经认识了三个费里尼。我最喜欢这一个。故乡是它的骨架，政治嘲讽、性与家庭是附着其上的血肉。个人感觉还差那么一点对潜在重心的明确，但已经足够浑然**了，语境、调度和氛围也是绝对的无与伦比，美到心醉。

5年前备注想看的评语是 “One of ** favorite movies of all time !!! - lychee superman” 我是真爱。第一部费里尼。

【B】即使到现在 除了八部半对费里尼后期的电影还是欣赏无力 主要还是话太多+意大利电影配音太烂 但是看得出对后世导演影响相当大，托纳多雷的三部曲都能看到它的影子，还有姜文太阳照常升起里那个爬上树顶大喊的疯子也是来自于这里

费里尼曾说：“一个人所能做的纪录，永远是，也只能是对他自己的纪录”。在电影中，我们也清楚地看到费里尼对女性形象的思索与著迷，**、烈女、**的三位一体，母亲与**形成了互为表里的对比，而费里尼作品中一再出现的、体态丰腴、巨大的**，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年***的开端。

淡淡柳絮。浅浅哀愁。回忆是冬天里的一把火。是**峰头的一脸汗。是来去无踪的大白牛。是踏雪而降的开屏孔雀。是父亲的秃头。母亲的葬礼。春天来又去。柳絮飘啊飘。像生活像幸福。想抓却抓不到。

丰富，太丰富了，生活剧场，人生舞台，季节轮回，人心阴晴，政治、历史、家庭、市井、性的启蒙、回忆的梦境，孔雀开屏直叫人热泪盈眶。故乡永远活在细节中。

1th：喜欢费里尼的疯狂。2th：仍然是喜欢得不得了。最易辨认的“费里尼式”电影。费里尼的魔法，即使虚假的布景，仍然可以让人感受到真实，像他自己，就算说谎，迷他的**什么都相信。3th：绝对**之作！！！！4th：伟大如斯。5th：无乐舞蹈那段绝对神来之笔。6th：从头到尾都是神来之笔！！

记得当年事几许，满城风絮，****，上树要**~