牡蛎工场

工厂 并非怀斯曼的制度体系 尽管是导演偶像 日本的研修生制度 3k工作 后半聚焦好不容易等来的两位中国工人 30岁左右 体面实在 听口音是山东人 多半青岛人 一见面送了几兜吃的 第一天工作 面对镜头难掩语言不通和新环境下的尴尬不安 老板请吃牡蛎的时候难得轻松自在一下

想田和弘在本片中忠实执行了所谓“观察电影”的定义——创作者和观众的观察，让自己的取景和取材遵循着素材内在的肌理而走，而观众的感受和体悟也是多元且多义性的，这些我们从片中涉及到核辐射、劳工、环境污染、家庭工坊的式微等多种社会议题的展开程度可知，创作者虽以“观察主体”（创作者和摄影机的视角）立场呈现，但仍尽量尊重素材内部的节奏与纹理。 推荐想田和弘著作——《这世上的偶然》，谈及serendipity，而本片拍到救落水者的镜头，堪称绝佳偶然瞬间，果然真实才是最动人的；夜以继日的海景绝美，插入白猫的闲笔灵动有趣。

平实记录牡蛎工场的一切：辛勤的老中青劳动者、311***被迫离开家园仍努力谋生的人、工场所有者老去何人来接班、日本年轻苦力缺乏、打工的既不会日文也不会英文的外来中国劳工... ...穿插美丽的海景、有趣的工人、执拗的小白猫、跟美丽的继承者妻子聊天被抓包、偶遇惊心动魄的救人**、天真无暇的孩童... ...生活啊，是那么美，又那么难。

A3 E4 I4 作为一部拍摄工厂的想田和弘片子，与中国劳工对话的缺失是致命的

想田和弘“觀察映畫”第六彈，可觀度和趣味度不低，而且時長還嫌短呢。其實紀錄片隱約能看出三個主體部分——工序、產業、勞務。其實大致就是一個產業的鏈條。導演聰明地將本地中老年勞工、中國勞工、311難民等穿插其中，非常流暢。另外，趣味地用小白貓和風景來做過渡，讓片子更有節奏感

觀察映画vs機構類直接電影。不先設定主題，拍攝或剪接才組織，以此策略來看，想講的東西很多卻沒深掘，是特色（也是現實的）而非**。程式化結構。沒有字卡。中文字幕似乎是影展加的（沒英字），應該也想讓觀眾進入不知中國人講啥的狀態。貓支線。狹窄空間捕捉中國打工仔的反應，隱身得有點厲害！

想田先生的观察映画依然是那么细致，3K行业，文化冲突，震灾，老龄化，全球化...一个***的**可以说明日本整个国家目前存在的种种问题。但是，和演剧2一样，感觉还是想表达的东西非常多，以至于全篇有些散乱，这或许不能说是问题，只能说是“观察映画”的属**

2016/3/24 21:00 GC 日本有種說法是3K行業, 沒人願意做, 導致日本**居留問題嚴重。日本的保護主義在大主流中仍然盛行, 令到像片中的家庭企業難以持行, 主角一家唯有改變想法, 請中國人來打工, 一家人學習國語來嘗試跟他們溝通 奈何這種環境跟工作也留不住中國人, 沈悶刻板辛苦, 這種小企業該如何自處

算是311後的電影，影片側面帶出了日本國內的社會問題，外勞、繼承權、311的恐懼、異鄉人的角色(導演自己都是美國的異鄉人)。這些問題在日本國內都老生常談，在這部片看起來都很家常，睇到日本的職人精神還會考慮別人的感受。導演拍貓的舉動挺天真的，他的老婆挺可愛、但又很無奈。天真不是壞事吧。

濑户内海的工厂烟火记。在渔牧产业及异国语言文化交流的链条间隙，生活的烟火气压到这些极易被摘取的主题。所以我们能够完满感知到邻家猫酱的淘与萌以及*场嬉闹的孩童日常。几个超棒的濑户内海傍晚全景镜头，也让观众可以跳脱出影像的主题**，转而**最为普遍日常的万家灯火之**。