乡思

殷亭如好美呀，张国立年轻时也挺帅，凉姑又美又坚强，以后一定会幸福的

看得很费劲，故事很拧巴。 历来就有陈祖安这样的人，在别人眼里，几乎是最好的人选，也对女主一片痴情，而凉姑呢，从当初陈祖安跟着李明厮混就看不上他或者忽视他的存在，到后来一样是顾虑重重甚至还念着旧情。那到底是和前夫赌气倔强还是确实看不上陈老师呢？幸好结尾是开放的，我从队长和公公的谈话中看到了陈祖安与周凉姑最终会走到一起的希望。这也算对观众有一点交代了。 乡情、乡音、乡思，三部曲，都是围绕乡间女子在说故事，赞美、同情、讴歌，兼而有之，男人们不过是点缀而已。编导们剧本和镜头下***纯净美好的乡村，夹杂着人世间的风物世故与感情起伏，让人很是回想那个年代。

你这病啊一离开老婆就犯——还真被提出「鸟笼经济学」这种具有谨慎性、奖励性和稳定性计划的陈老师说中了：一进城那些既没法子解决城乡二元矛盾又没意愿「自我牺牲」通过重复性体力劳动缩短城乡差距，吃了农村妇女解放运动红利，坐等人家成全和救济的城市个体户「小有产者」就「有病**」犯矫情；一有机会那些吃不了苦受不了寂寞的返城知青就把他们短暂的游历、粗浅的见闻和无处安放的《乡思》乡愁抖露出来，美其名曰「伤痕」文学，写给异乡人看，讲给外地人听。这些只会「揭开伤疤」向后看不会向前看的病号一旦**《十六号病房》并陷于「反思」状态就会重新踏上错误的路线——用艺术化的语言对现代化进程中的错误政策加以渲染。显然，他们头脑里所遭受的精神创伤多体现在他们没出息的脚上——对付这个「**病」离不开包产到户「配给制」这种土药方。

补记。观于2021年。结尾的“再见依然是朋友”竟然有点**感。

远离陈世美，拒当秦香莲。农村高自尊女性的**新生，对渣男不怨恨不打击不报复，值得广大女同胞学习。不依附别人过好自己的人生，让渣男无地自容。不过感情的事说到底还是和个性有关，凉姑这样具有中华传统美德的女性多少是吃亏的，面对唾手可得的幸福，她替人考虑牺牲自己，让人怜惜。唉，为什么面对情感，就不能像对待工作那样好强呢？也不是说要好强，只需要多爱自己一些，勇敢一点。

秦香莲进城跻身****，陈世美落户垮变骆驼祥子~

陈祖安有什么好的值得念念不忘，乡村风景很好。

殷亭如真好，相貌、声音、气质，都是天然大女主，不过这里用的是配音，其实她本人的声音更加宽厚，更适合这个角色。

***导演作品，***导演年纪和经历注定了他们要去探讨城乡差异和经济发展带来的诸多问题，与其他并无差别，本片也在借用知青回城的****本套路，但在其细节处理上，导演颇下了些功夫，电影用了许多长焦镜头，缓慢摇移，逐渐将全景或半全景变为特写，这种为镜头画句号的方式，令段落十分完整，另一方面，大量镜头中，远焦镜头先置了前景画框，或植物，或建筑，既使得构图多变，富有美感，又有自然主义的风格。长镜头的使用也极为巧妙，几处比较深的段落，凉姑夜晚干活段落中，长镜头制造了一种劳累的连续性，包括演法，这种新现实主义的细节填充使得电影更真实，另一处是两处相同机位在不同段落相同长镜头设置的对比，机位设置在屋内高处，先是俯拍院内**跟随人物，然后左摇进室内，人物恰好入场，两次相同的长镜头，完美的展示了凉姑的转变。

中国电影，才是真正的冷门电影，农村女性奋发努力，勤劳能干，化情伤为**，闷声闷气，死干一年，劳动成果带来的荣誉，抚*苦闷的心灵，城乡差距和地域歧视，揭露的比较温柔，两个导演，特别喜欢推镜头，哈哈！但是使用的不突兀，江西九***文美景是这个电影的一大亮点，张国立和女主角有进步空间。