猎人们

和《地下室》如出一辙，同样是用猎奇的眼光去挖掘一个群体的病态嗜好。如果说在地下室玩**游戏顶多在道德上令人反感的话，那么这些远赴**度假兼捕杀动物的猎人，则远远超出让人容忍的程度。最不寒而栗的是事后猎手在死去的猎物前摆**拍照，他们骨子里嗜血的基因与战争里残杀平民百姓的刽子手无异。当然，这部的视野更为广阔，从小众群体的病态展示延伸至当地人，***暴露出这种**行业赖以存活的利益链条，由此也揭开了贫富悬殊、动物保护、隐性种族问题与阴魂不散的殖**义等等引人深思的话题。最后一句台词总结得太好了。

《**》是一部十分典型的塞德尔作品，猎杀动物的正当性和西方与**的权力关系问题都是道德的灰色地带，正是塞德尔最拿手的题材。可以想象，本片完全可以促成观众的大讨论，但也一定会引发诸多怀疑。他表面上的冰冷构图总是十分完美，叙事递进特别清晰，好像一篇过于**的记者报道，让人不禁要问，他是如何让这些西方人如此坦诚地面对镜头的？长颈鹿一场戏究竟是怎么拍的？只因为**人在实际中没有声音，就也要剥夺他们在纪录片里的声音吗？塞德尔这种设计感明显的风格总是悖论地把观众的眼光掰到作者身上来，质疑他在记录时的位置。

观影过程会引起不适，长颈鹿和斑马被解剖的过程，都是没看画面的。欧洲百人的懦弱、虚伪、残暴被导演不声不响的记录了下来。

幸好，这样的**很有可能得***

还是尤里西·塞德尔的风格，奥地利中产白人再次跑去**消遣，一边说着不同的野生动物值多少钱，一边**砰砰砰，他们从骨子里都懒得去辩解，导演也就直接拍出来。让你看着动物们应着**倒下，猎人们拍照留念，动物的**被拖上车，拉去屠宰场剥皮肢解，变成黑人工人手里的一块肉，无论画面多么残酷，镜头始终事无巨细。导演表面上在拍动物，暗地里却把镜头转向了那些当地的黑人，他们站在简陋的屋檐下，本质上跟动物并没什么两样。看着长颈鹿被猎杀，挣扎着慢慢死去，被剥皮，被开膛破肚，也就塞德尔导演可以干的出来吧。

西方、殖民、獵奇。紀錄片的取景地是納米比亞（前德國殖民地）。

**感受上倒还算是***，但主题说的就那样，反正我不太buy。。。及，今年终于从看杀鸡升级到看剖长颈鹿了，不知道该不该欣*~又，长颈鹿是真的好漂亮。。。

詹**老师书里看来了有Safari这般事，不过这里不是看动物，而是猎杀动物。哪怕冠以再多的理由说教，这部纪录片不停留于动物保护主题，而应该是镜头如枪口般对准的当地黑人。前半段被人类**放**的冷峻画面所吓，但到了长颈鹿从吃枪子，挣扎着，死不瞑目，再到被拖吊上车剥皮肢解，极端虐。

塞德尔这部重口味纪录片非常震撼的把欧洲白人到**猎杀野生动物的自豪行径用一贯的风格构图冷静的表现在镜头下，海报上新手猎人在老一辈指导完成射击兴奋的与战利品合影，应声倒下巨大的长颈鹿和斑马在血泊中被黑人肢解，以致旁边好多中老年观众纷纷退场，人类总是为自己的野蛮找到借口，台北**影展

#BIFF# 三星半。延续了天堂三部曲及《在地下室》的风格和主题：白人中产阶级的（**）旅行或那些不为人知的地下事。Ulrich Seidl冷静犀利的画风依旧，虽然没有一句旁白，但对***的自我辩护/justification加以讽刺的语气清晰可闻。