人民公园

《****》可能比史杰鹏任何一部纪录片都要政治性，正如片名，****或者所有的公园都是mao**集体主义的同素异形体，人民公社被解构，被流（解）放，混杂了被压抑的力比多，然后出现了****。公园具有一种人工的引导线，以及时常暴露的规训机器，最终形成了一个中心化的舞台/**空间。在影片带有技术崇拜性质的流体镜头***面孔/群像装配为市政**—***，人物占有的区域成为若平行的符码，被嘈杂的声音入侵，而在**上，摄影机自明的存在向在场所有人确认着这一点，在这里，这只技术物体/轨道生物对于孩童原初的吸引力返照拍摄者自身，将其暴露为一种从未出场，却被观看的角色。

一镜到底确实是不可思议的生成方式，在纪录片领域则会先天地带有原罪性。创作者雄浑的信心从何而来？必然来自于触觉的张开，当然也有路线的建构、重复地体验。彻底地**空间，彻底地将人眼置换成摄影机，表现为坦然地接纳并融入突变的氛围。当然是被动作引领的，但好奇心是适度的，没有发现乃至挖掘任何戏剧**的意图。关键在于，始终是缓慢前进的，不长期停留也不刻意追随。在享受注视的同时，也享受被注视（尤其是孩子的注视）。摇上树没有任何问题，公园本身就是城市里自然的居所，抬头看绿听蝉，是现代人忘我的片刻。选定的****也非常有代表性，成都的市民文化如画卷般徐徐展***时地利人和，最后的舞动自信、昂扬、魔幻。一切都是恰到好处的馈赠。

非王兵式幽灵视点，却杜绝交流可能。摇上树实在莫名其妙。哈佛人类影像学实验室真是近十年最大的笑话。

效果好比杯子倒了，水流了出来，开始在桌子上蔓延开。让人为*作的摄影机做到这种自然形迹很不容易。史杰鹏最佳。

6.5 游成都时就租住在****旁边，临行前的早上拿着行李快步走进去逛了逛。清晨的****很是安静凉快，偶有晨练者但小径和凉亭里几近无人，树、鸟和风暂时占用着公园唱着主角。这是区别于镜中“市民生态”的另一番“自然生态”，我拖着行李箱哗哗而过是个自然环境中的闯入者。公园这样的公共场所成为一个社会中公众权利的体现，你有权像两位导演一样用异常缓慢的步伐介入到这市民生态中，也有权像我一样匆匆闯入这自然生态中。在这里，私人的节奏反而营造了共享的和谐。这便是镜头的“侵入感”被逐渐消解的内因

**！真是在轮椅上拍的？第一次那么明确的感受到液态影像，匀速低**在人群中穿梭的感官**也太奇妙了。曾经和瓶狗、黑胖子在****斗过地主喝过茶，这次在影像的世界里故园重游太**了！最后霹雳舞那段收尾太巧遇了。这片子拍起来得提前规划好运动路线吧，其他的只能交给机缘巧合，很顺利的完成

拍了二十多条，最后一次的一镜到底出奇顺利，就像拍到垃圾箱时候突然就出来环卫工人开箱倒垃圾，如天助。这个片子最重要的就是找到最合适的运动线路，只能进，不能退，然后是怎样开始，以及怎样结束。这是流动完整的生态，是个社会学考察，也是个心理学研究，摄影机的侵略性在一次次重复后变得无效。

78分钟的one take，轮椅上周游大观园，直面众生百态度。外国人看得直呼“delightful，” 可时不时的违和感清楚地提醒观者的position以及明目张胆的anthropological hierarchy.

我们生活的乐趣、人生的意义，其实一直就在我们眼皮子底下，只不过我们缺少了对生活的敏感。有对比才有发现，我们平淡无奇的生活却被外国友人审视出了别样滋味。

好好看，我们太需要这种向内探寻拍摄本身的片子啦，就像一根***棍儿。