电影史-1A 所有的历史

«Seule la main qui efface peut écrire»

朗西埃在《电影寓言》中写到，“戈达尔为《电影史》**的蒙太奇风格旨在展现百年电影所描述的历史，但电影制作者们还是却让图像的生命屈从于文本内在的死亡。而戈达尔，他将图像从它所惯常讲述的电影故事中夺回，并将其重新排列在新的故事中。”从这个角度上看，戈达尔是开掘出“私人电影史”的先驱人物，他意识到电影从绘画艺术中继承而来的“图像的力量”，并以区别于线性史观的抽象思维形式重新拼凑成了一幅崭新的电影史图像，这是电影史的暗面，也是电影史作为晶体的棱面。毫无疑问，戈达尔的《电影史》当然伟大而深刻，但通过《电影史》我们或许生成一种更为**的影像观念——任何人的电影史，都满溢着**与感动，都应当是伟大而深刻的影像。

将电影置于整个人类历史中考量和勘验，以快速、炫目、眼花缭乱的影像衔接剪辑、断续开阖、叠加分割的技巧，富于创意地展示电影发展历程，探索影像在庞大繁复的文化系统中的地位、作用和影响，探索电影与世界、社会、其它文化领域之间千丝万缕的联系和电影的综合性特色。其中对电影艺术的种种认识和理解，以她与绘画、纪实摄影等空间艺术、与音乐、文学等时间艺术、与戏剧表演等时空艺术之间的交叉渗透互融来进行独特诠释。使用经典电影镜头画面碎片与经典绘画作品局部、与历史纪实摄影进行拼合，既是艺术关系诠释，又是耳目一新的形式冲击，新颖震撼。

#SIFF# 影城三厅/九成。通过并置（叠印）影片、多面向、充满文字游戏及思辨的复数的电影史。更致力于探讨电影是什么（什么也不是）、想做什么（一切）及能做什么（一些事）；以及历史是什么。

“回归是艰难的事业”，266分钟电影史大幕徐徐揭开，文学、艺术、历史、哲学共冶一炉，眼花缭乱的跳接，肆无忌惮地插入，看似无规律的散谈，实则有目的篇章，将电影片段打散并重新组装。通过剪辑制造超越叙事的巅峰，戈达尔高不可攀。

7.0 基本上就是用主题性蒙太奇对影像与声音进行堆砌，像是高达嗑嗨了以后做的一番影史词汇自由联想，它没讲什么，却包含了巨大的信息量，不管如何，我一直都有一个问题要问：戈达尔老师到底是从哪个***院跑出来的？

“这是图像句子的威力。”——朗西埃

不仅是电影的艺术和历史扯在一起的连闪，闪瞎狗眼啊

与其说是电影史不如说是老疙瘩的思想史，刺耳的打字机声音，疙瘩大师呓语般地念叨着一些名著的名字，还有极其复杂的剪辑风格，最可怕的是突如其来的抒情让你对疙瘩儿的那些“陈腐”理念居然变得心有戚戚了

这是我第一次看戈达尔啊。开始的十分钟怀疑了好几次是不是碟坏了，然后习惯了之后竟然觉得还挺有劲是怎么回事啊！不过这片子信息量太大了，不是科普用，而是给资深影迷看的。