你的温和与可爱

他老婆胸是真大，就是戏份少了点

82/100 @MUBI 根本不“温和与可爱”，斯德哥尔摩综合征的表现主义***？结尾又具备悬疑和惊悚**等强烈的类型元素，表现心理的超现实段落比前作更多了，依然是戴克标志性的古怪“异质感”。当代的人类关系才是最神秘的，导演会用着重于声音、视点的情绪化镜头设计来描摹，视听语言甚至于前作还有升级，但更戏剧化了。把人动作动物来写，以色彩接近人原始的冲动，选在僻世的乡村农场不是没有原因。

才女Josephine Decker的第二部长片，依旧是她作品中独有的神秘主义，覆盖着淡淡的**元素。2011年Joe Swanberg拍《艺术史》的时候，Josephine Decker倾情出演，不仅**，还有局部特写。于是当Decker要拍片了，Swanberg也来帮忙演出。Decker是真的才女，本科毕业于普林斯顿比较文学专业。Indiewire称此片：”the unholy marriage of Ingmar Bergman and David Lynch.” 言过其实了，但是导演/编剧在此片**人类复杂感情与动物自然串联在一起的方式倒是非常独具匠心。题外话：Sophie Traub长得太像Elizabeth Moss了...

Decker对影像的理解真是从未超越画框之内的具象，因此她对视角的实验几乎永远是失败的。尽管不像首作那样张牙舞爪，但这似乎纯粹是拍摄条件升级造成的意外而并非她的意图，爱与死亡的经典主题也没法拯救这样的作品。

这等才女却连个影人条目都没有，真不像话

故意藏起来的戒指和故意放走的牛，迟迟没有露出正脸的Sarah， 当真相第一次被过早*穿时短时间里密集建立起来的令人几乎崩溃的不确定和不安似乎就消失了，之后发生的一切甚至包括暴力都不免太有预见性地流于俗套。喝醉的姑娘是因为不开心啊。Joe Swanberg好像不太适合这种角色呢。

原始的**与血之礼赞，丰盛的荷尔蒙气息如同电影本身一样虽粗粝却绽放着压抑不住的生机，和Decker前作一样依旧以自然主义的奔放对抗电影的craftsmanship。镜头如同画笔般挥洒自如，融合细腻与不安，在幻觉与真实之中来回穿梭。

还是类似的主题和风格。与Butter on the Latch相比导演明显野心更大，这次叙事元素大大增加，加了旁白还有红丝带等等的隐喻。故事前半段还算成功，那种原始毁灭性的**像极了《白鹿原》里黑娃和田小娥的故事，然而并没有人知道最后发生的是什么。感觉这种意识流的风格就和人物关系复杂的故事不兼容。

第三场电影 @IUCinema，结束后还有导演见面会。喜欢，因为能看懂，很多Sarah的感受我都能懂，大概因为长大了。美国观众素质真好，一个导演见面会被弄成了课堂讨论。被前半段的手持拍摄弄得晕乎乎，好像很多人都是这样 (@￣ρ￣@)

完全以猎奇的视角畸形的编造乡村生活 依然停留在用荷尔蒙拍片儿的阶段 不明就里乱撒狗血 但是女导演真是辣啊 可以找art history (2011)来看 本片的导演男主互换角色 有**内容哦