卡比利亚之夜

想起李一鸣老师说的，欧洲电影在二战后试图重建叙事的基础，而这基础只能在神性、人性和诗性之中去寻找。而这部《卡比利亚之夜》，恰恰是女主角在黑夜之中寻找光亮的故事，无论是大明星的星光、慈善者的人性之光、**手中的烛光、流浪马戏团里魔术师赋予她的一场美梦，最后都化作了脸颊上的一滴泪光。

2020-10-23三刷；教堂祈愿、剧院**、欢舞重生堪称最激动人心段落，如果说前半段依旧洋溢着「大路」式的现实主义，那么后半段则明显具有记忆/梦境的痕迹，聚光灯下头戴花冠心怀**的女子，依稀有了几分《朱丽叶与魔鬼》的皮相。 无论在红尘中遭遇过多少次流离打击，永怀希望永远相信爱情，她如此急切地渴求光明，渴求改变命运，她想念的是18岁时长发及腰的自己，如果那时相遇该有多好——讽刺的是，再真诚的心愿仍是谎言的源头；同样是质疑上帝，给出微笑结尾的费里尼其实更残忍，因为有希望，也就永远有失望，卡比利亚要在这条大路上继续****——可是又有什么关系，她依然是倔强生长在污浊人间的野草，她眼角泪光的光芒就是神迹，这是人类的胜利。

又有谁会知道生活把她*成一个聒噪、粗鲁、淡漠的男人婆，凄风苦雨夜夜站街，男人们让她一次次麻木，可她心底深处住着一个纯真、可爱、善意，爱做梦的18岁小女孩，金子般的笑容偶尔绽放，才会暴露她的一切。

大多数人都会给费里尼的《卡比利亚》打五颗星，在现实中，却只会向卡比利亚这样的**扔汽水瓶。所以，费里尼只是用现实主义的手法，讲了一个浪漫主义的故事。

有人会为了四万里拉把你丢到河里喂鱼，推入水中 偶遇影星 洞*人居所遇慈善者 **朝圣会蜡烛灭了祈愿生活却没变瘸子还瘸 剧场被**露真情 18岁的纯洁 或许你不需要主的祝福 寻圣者不遇 骗子应该成全她 结尾又在青春的欢歌中乐观结束。。怀揣纯真永不褪色相信真爱绝不流俗

爱情的诡计，生活的受骗者。人人都不过是在渴望过上一个美好的日子，但是却总是事不**，生活有太多的陷阱。卡比利亚，一个太善良、太单纯、太直爽的女子，注定她是生活的受害者，当再一次受骗，我以为她再也无法承受美好生活的**，可是最后她走出了树林，面对着奏乐者，她又笑了，我深深被感动了。

费里尼正式与新现实主义分道扬*，用适应现代关系与生活理念的新方式讲述，表现特定情境下的心态和感受，走向非理性、反情节、重情态情境与心理描写的新格局。实践存在主义精神，表达物质繁华下的精神失落，旧道德体系和价值观念崩溃后混乱颓废的内心世界。块状结构，格式塔心理，非轴心律构图荒诞痛苦

费里尼是坏人。作为情节剧和苦情戏，此片已是登峰造极之作。费里尼相信上帝么？他无数次质疑过，但是他影片中永远有那么一些神启的时刻，人性的光芒忽然散发出来。费老师是相信人类的。这部影片总把人导向谈论一些崇高的东西。朱丽埃塔一直小丑扮相，最后的笑容那么美。电影明星和**术两场是华彩段落

人人都爱这个神奇的小个子**，没有什么能够阻挡，你对纯真的向往

“这部电影最打动我的地方在于，当每个**快速过去后，在每个段落的最后时刻，闹剧都转变成了悲剧。”