野草蔓生

对照《邦妮与克莱德》《蜜月**》《天生**狂》一起观看

区别于后来沉稳凝练的摄影风格，**作走的是漫不经心小品风，但女性主义核心一直没有变。3.5

倘若说雷查德的电影在社会意义上和美学价值上有什么值得肯定和赞扬的贡献，那么就是它们彻底打破了传统的父权神话、解放了女性自我意识以及重塑了一种可爱的男性形象。在这部简练而精致的**作里，父权的**是故事发展的前提也是其结局，而父女之间的共生关系也随着一场绵延的公路旅行逐渐被**之间的「同命」关系所取代。这种权力结构的变化在《野草蔓生》里就像人的「成婚出嫁」那样自然而然，为此我们既能体验到新人们的那种兴奋劲，同时也能感受到老人的那种失落感。有趣的是，同样以男性《寻枪》为基本叙事诉求，中国第六代导演所刻画的男性更多是传统的、保守的与功利的，而雷查德女性视角下的男性却是现代的、变化的和务虚的。这就是我们喜爱雷查德电影的原因：她认为「枪」根本无法帮助弱者重振雄风。事实上，它只会叫人丢失自信，想要逃避。

上路逃亡前，他用电锯从冰冻火鸡里取出祖母藏的钞票，随身携带一箱黑胶唱片。凯莉·雷查德总是能将文本、影像和声音搭配得当，以此创作一种短篇小说气质的电影。想跟每个人推荐去看她的电影作品。

郊区秃顶贝尔蒙多/发福**简西伯格/卖不出的黑胶唱片/逃不掉的小镇生活

喜欢这种流露出现代性的视野以及**影像，以及人物那种浑身使不上劲的状态。他们不**不**不上路，就在原地打转，***的。

与其说是“反”公路片，不如说是一种九十年代症候的蜿蜒式呈现。与***同构的是一种暴力的疲软，是**体系在重复单一消费社会中趋于瓦解的荒漠化。结尾那一枪，固然是雷查德不甘心的浪漫化一笔，但狂花早已不再，我们的**没有公路片，只剩下末路。所以说是公路片之死，更加恰当。

气质独特的**作，对“反类型”的尝试，《野草蔓生》这个名字译得真好，因为电影里几乎所有的元素导演都尝试反其道而行之。男人**没有爱情，公路电影没有上路，***没有**，警察也是不得已为了谋生，蔓生的野草在急促的爵士鼓点中吞噬生活。

B / 主人公的心理“蔓生”与故事的叙述“游荡”并行，但前者又嵌入后者之中，造就出这团轻飘、幽默而疏离的杂合物。“女性”的情绪状态变化由角色之间的互动带来，一种几乎捉不到中心的隐秘碰撞，释放的能量却又足够“女性”。（真的是一堆只顾凹造型强扭主题的文艺癌“女性电影”学不来的……）

Kelly Reichardt的**作，像是女性视角的恶土