小逃亡者

看电影时候感觉很“欧洲化”，连续的镜头，拥挤的人潮，突如其来的暴雨，还有表现自然的孩童主演。但缕顺时间线，本质上这部片才是对后来的**电影新浪潮运动影响深远的那个。故事背景是上世纪50年代传统家庭结构因为战后而发生的巨大改变，这个家庭有某种意义很典型的父亲缺失，母亲变成bread earner，而孩子们在街头放养中长大。但这类电影某种程度上让人很安心，知道结尾最终这样“脱轨”的一天不过是一个小品故事，结局总还是回归正轨。影片中有一幕镜头很美，木栈道下的沙滩，阳光透过缝隙以规则的形状投身在沙地上，偶尔走过木栈道的人对规则构图的打破，和作为**焦点始终出现在镜头里的Joey的背影。当然大雨中的Coney Island也很美，人群在雨中的反应也很自然流动，让人想起很多之后的欧洲电影里的雨中的海边。

完全属于巴赞所说专门为儿童拍摄的电影，而非智力年龄低于14岁可被理解的电影。真正达到了儿童的思维*率，做到了从他们视角出发，同时不排斥成年观影者本身的乐趣，其中镜头的低位设置并非一种取景上的便利，而是一种儿童目光的模拟，这在乔伊与雷利的主观剧情中高度设置是不同的。如何看世界之外是儿童经历完满构建，独自玩耍与游乐园心态呈现都能跨越时间与国界，在任何一个国家激起同样的回忆涟漪，而最后两人的相视一笑，完全击中儿时保有同龄人或兄弟姊妹之间独有秘密的会心之处。因此成为儿童电影与成年人寻回儿时的双重电影。形式无比超前，大量摄影机上街镜头，且做到了隐蔽性拍摄，大量真实生活细节的填充构建起美国娱乐神话，在**电影内完成了好莱坞大片的类似逻辑。PS：很多人提《红气球》，那部的真正来源应当是同年的《白鬃野马》。

“没有莫里斯·恩格尔的《出走的孩子》，就没有**新浪潮。”——碟商如是说

口琴配乐太棒了。看前半部分的时候，想到的是Mouchette，虽然是完全不同类型的电影;后半部分看到了红气球的前影。红气球是拍在三年以后

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Eddy Manson 配乐+演奏 旋木reminds me of “Sat Night & Sun Morning” (1960 UK) 战后跳 婴儿潮 海滩金 斑马影 牛仔热 气球跃 Parashoot was our little bittersweet secret—— how we got lost and found. ps 七** 狗都嫌 -_-

50年代美国婴儿潮，是儿童西部电视剧最火爆的时候，所以影片中的小乔伊一直盯着电视机看儿童西部电视剧。虽说大制片厂一直很烦电视机，甚至不允许影片**现电视。但**制片却很喜欢电视，因为可以把他们卖不出去的B级片卖给电视。这片不就体现出导演对电视的爱吗？

确实是开先河之作，但是要说没有本片就没有新浪潮，又有些言过其实。在故事和风格上产生了很大影响，但是在总体情绪和方法上都是完全不同的，以致着眼点也是美国化的。还是另一说法称其为美国**电影里程碑之一比较中肯。

《四百下》《红气球》都在其之后……

无论是剧本，节奏，表演，配乐，剪辑，摄影。全部都拿捏的恰到好处。你自然知道这个孩子最后会被**找到，但是从他开始流浪到最后被找到的过***是动人！！这个**电影拍的有意思。能从里面看见点点新浪潮的影子。孩子么，总是和大海在一起的。新浪潮去掉的，正是战后这欣欣向荣的乐观的美国精神。他一天之内上哪儿找那么多瓶子！！