宿命，吾爱：第一部

青春就是敢于挥霍的大把时光，****，这次导演直接把镜头对准了身体的中间部位

让人颇感意外和惊喜的是柯西胥选择了转瞬即逝的盛夏来承载自己曾经无处安放的乡愁，为此影片呈现出与金秋时节的《野梨树》完全不同的气质和形态。在极其漫长的时间运动当中我们竟然看不到时间的流动，男主角既无法融入到欢愉的派对里去也无法从这个充满**的乐园中抽离出来。然而就在这种无休止的被动之中他敏感的眼睛还是没有错过真正的艺术，观众亦在那幅静谧而深邃的画面里感受到了吾爱和宿命。梦里既知身是客，直把他乡作故乡。最终我们看到两个正在度假的游客肩并肩走在海边，在重逢与别离的絮语中奔赴下一站。

A / 同样是文青还乡的壳却从未预设任何戏剧冲突为基本结构来做填充。核心人物被嵌进周遭嘈杂的自然与社会空间中，不具备任何侵略性的视点。因而每一生活片段内部具有自如的延展性，又能够被非线性地拼接起来。动物僵硬的**被人物赋予了柔情的神性直观；人的肢体感被镜头充分释放但却几乎自始至终作为一种外在于心理的环境而存在。最终让被淹没的核心情绪于结尾的裂隙中释出，看似恣肆张扬实则极尽含蓄。

等他们**之后再敲门，待他们接吻之后再共舞，这是被催促着去恋爱的夏天，一切都不用着急，反正我们有的是时间。从海滩带回来的她被别人掳走，倒也不去挽留。可以对青梅竹**她提出任何要求，倒也不去争取。会为羔羊流泪，为照片凝神，却在舞池边旁观，在**里抽身，反正还有漫长的夏日，可以挥霍。

无与伦**生命力，酒吧热舞、海滩戏水、母羊分娩三场戏摄人心魄。身处羊圈几乎是男主唯一的独处时刻，其余时间他都被裹挟在社交的喧嚣浪潮之中。柯西胥一以贯之的长段落与短镜头，既与时间完成了同步，又避免了视线的聚焦使其保持发散。听觉是吸收式的，而**却是捕猎式的。在与他人的情感交互中，“不在场”证明最重要，只有不断的创造“不在场”，才能真正认识一个***才能真正认清自我。

上周一位资深做婚庆和广告的朋友对我说，以前觉得漏光拍法很高级，现在一用就恶心。。送给柯西胥老师。

是的，再也忍不住了。我就是这个口味，喜欢大**，大骨架，肉多肉松，不管男女，那些瘦的，肌肉型的，我都没有在看的。啊，不是为了这软软的肉，我不会眼睛瞪圆看三个小时不嫌累的。啊～让我荡漾在**里～软软的，嘭嘭的肉～

#Venice2017# 每次看柯西胥都恨不得帮他剪掉一个小时…就像「**和*鱼」的续集，****的舞蹈场面无休无止，聊**泳无休无止，虽说养眼且小清新侧逆光但实在冗长到令人烦躁难以忍受。不过这也恰可以看做是某种极端的自然主义方法。这片的规模怎么看也不是需要卖掉金棕榈奖杯的程度啊

男主角观看绵羊分娩的场景，加上古典歌唱剧配乐的渲染，正是“宿命，吾爱”主题下最具灵魂张力的部分。缺点很多，但男主人设实在太亲切了，所以多加一颗星。。

散场后，意大利中年人们表示狂爱此片，这就是我们不可重来的青春、不可重来的90年代云云。柯西胥简直是全世界拍摄舞蹈场景最厉害的人，特写、运动，逐一审视着派对者的放肆、慌张、嫉妒、怨恨与憋屈，**后的酒吧那场***舞堪比《**和*鱼》结尾上菜那场。然而对高*度的对话和亲吻礼始终有些烦躁