阿门

金基德的电影对我有一种无以名状的吸引力，是因为我们共同的爱好，对生死**的研究，而他更喜欢通过艺术的语言去表达这种冲突。除此之外，他的电影还有一个最吸引我的地方，就是安静。阿门，沉默而坚定。amen一词又好像是众里寻他，有如等待戈多般充满希望的寻觅。艺术是一个沉默的人用来表达自己的语言，而沉默是一个压抑的人的无声默语。

阳春式微型mockumentary，疑有回忆录兼自传性质，惯例的惊世骇俗、重口畸欲都没有的，看作公路氛围电影，倒很有格调。诛心地说，金基德作品多年如一地大书特书他那超限的****观，女性大概率难以接受，这部尤甚，其人身陷性侵风波听来毫不意外，他若作风端正、没有花边，反像怪事一桩。

终于情绪隐忍不住了，她从睡梦里起来，一边走，一边哭，一边走，一边哭，找不到他，如今又发生这种事，还怀孕了，不知道该怎么办。哭完了，躺下，睡了。

如果说阿里郎是诠释自我意识，那阿门可能连自我都放弃了。

电影里的女子初看很像吴倩莲，再看又接受不了面对镜头的呆板，看介绍是金基德欧洲短暂旅行之作，追寻始终不见踪影的人，去追寻的人以及在身边尾随介入的人，这是一种不仅投射自己，也投射整个人类所面临的困境么？

形式玩到放弃内容才是**。这是金基德最好的作品，也注定是分数最低的。

【一个**的一夜和一个男人的一生】她来巴黎，那个男人喷**香水、**胸部很大的浪漫之都，找寻他，却没有遇见他，结果被人****。两个孤独人的邂逅。

现在爱看这种对白少的电影 一个**在欧洲的遭遇指涉的还是金基德自己的心路历程 跳芭蕾舞那段的隐喻很明显 人们不为艺术而掏钱 只会出于同情而施舍 我认为**男是韩国意识形态和民族文化的共同体 既阻碍金基德 又让他找回了自我的认同 PS：**睡觉被性侵为什么不会醒？

从gare de lyon到venice到avignon，女主到的地方好多我都走过，不过到最后其实我觉得女主要找的人和防毒**男（金基德）其实是同一个人，整部电影讲的是**和男人的关系，男人掠夺**，**憎恨男人，最后却都又在新生与轮回之中达成了妥协

好处是完全无需字幕就可观看，坏处是看了你也未必能完全看明白。情节非常简单，又有很多指代。金基德越来越沉溺于个人世界了，阿门。