鬼恋

40s上海电影，剧本构建挺有意思的奇幻色彩人鬼恋，其中掺杂古装、前世、地下**等元素，台词挺愣但有点冷笑话。残片，遗失了大部分片段无结局。#电影资料馆教学观摩#

依然是#中国残片资料馆，但时间的霉斑（罕见地）催化了影像的发酵，于是，我们最终看见的恰是由一个急进的鬼完成的电影的剪辑：那些古与今，前进与退步，**与爱情，想象与排演相互混糅的段落并非是在重组中错位了，而只是在时间之霉的作用下扩张了原有的洞孔。并且，必然地，这以多重（包含了被省略的）面孔激起人（民）不可能实现的**的鬼魅只能有一个名字：**；完全是一部现代电影。#40年代十佳

恐怖奇情的**叙事，西式（表现主义）、中式（聊斋、民间故事）恐怖风格交杂并存/女主始终拒绝与小白脸交好，或许是站在意识形态的正统立场上不屑与享乐人生的小市民为伍，所以女主的恋爱一旦动了真情就必须离去，从充满**的“神秘女郎”变成男性气质的****，女主身上的现代性必须*务于**的元叙事，“**”与男性化的**意志并存，因此她能在不同性别身份间穿行，但同时也必须坚持为**守寡，因而无法接受男主的**，上海式的**人物模型，或许也投射着城市西化知识分子对****的想象：坚定意志和**信念，充分的现**明技能和现代**意识，同时不乏儿女情思和不逾矩的柔美与**，人性与**性是灵活的，可以谈判的，中间有灰色地带/小**的角色很有趣，对女主的爱由异**，到同**，甚至到精神恋爱，可惜残片戏份不多

2023/10/11残片，受德国表现主义的影响，西式的鬼有中式的恶魔的脸。主观镜头用得巧妙。描写鬼能力的镜头颇具想象。光影—黑暗与光明构造出的悬念空间。女主不想做人，想做鬼，怨恨男主把自己从坟墓（**的牺牲与黑暗）拉入人世。男主想要女主做快乐的人，女主质问，你的人生只是快乐与享受吗？ 还有同**，异**的无差别之爱

“无论是男是女，我都爱她”，性别意识相当前卫。

2019.11.27/2020.10.13从现有残片来看其实完整版所表达之意应有影射，借古讽今，新的社会下反抗无果无法做人。而且在叙事编排上应该有所尝试，过去共同**的人经历了什么无法重识。对“鬼”的处理到片尾“前行的人”的处理也应该有趣。何况，还有了同性异性无差别之爱。

最后也没有见色动摇好评 心死在了当年

**的失败，替代性的爱人，不人不鬼的生活，像极了孤岛的影人境遇。

两年了馆能不能把顺序捋一捋qwq 应该说有点像另一部《夜半歌声》，在创痛-历史-鬼魂之间搭建关联，并对现实做**的隐喻。令人惊异的“恋鬼”，实则其对象持有的是一种“儿女英雄”式的恋爱观。此外倒也可一探当时的化妆技术（

其诡异的气氛和情致给我留下很深的印象，很想重看一遍。