生命如尘

跨国导演居然能拍出这么具有越南本土气息的电影。“生命如尘”的生来命运，从另一角度揭开越战的伤疤。电影快节奏的记录，如同男孩所守护的书写。记忆最深的是同伴雕刻的耶稣，特写的手部传递，说“我把他雕的太痛苦伤心了，打算丢掉。”男孩说“**不会在十字架上笑。”以及被抓后，大喊“down with uncle ho”**何大爷。过度的**带来的是新一轮反抗与牺牲。问题被不断的加剧。坟头墓碑的啤酒瓶里，一个个名字以及死亡的时间。一个个成为越战尘埃的埋葬，因被拾起书写而被存在。

根据Duyen Anh的口述小说改编。波查拉的职业生涯里似乎一直都痴迷于两件事：跨国拍片 & 历史（尤其是**殖民史）重述。“生命如尘”一词在越南语**指这些在战争结束后被遗留在越南本土的美亚混血儿童，上世纪七十年代中后期，有近四万名这样的混血后代被遗弃在越南，他们要面临的是身份、信仰、情感、政治上的重新“改造”，本质上，这些孩子和波查拉熟悉的beur没有多大区别。波查拉提供了一个新的历史视点，使已经被拍烂了的越战史重新被打开和阅读。90年代拍摄这样一部跨国电影，难度可想而知，就完成度而言，也确实勉强。“书写”被提到一个核心位置，除了文中被小心翼翼保护的笔记本之外，影像本身也构成一套书写装置，作为后记忆**下文献和档案之一种。