青春舞曲

结尾两位是否也反向地隔着十年的距离。各个时间节点仿佛各有其异曲同工的实验。

用电影做工具是RAF和赤军的相似之处，至少和足立正生。而**不好，和蔼的威权主义者好，恐怕是一代德国人永远的内心影子。nazi的剩余物和发源物。反对nazi，迎来德二，重新一战。继续重演历史。法斯宾德拍的那几部曲在这种家庭环境下确实顿悟了。 档案式纪录片。与洛兹尼察同在。

有时候走进电影院，看到影像里的年轻人奔跑呐喊，灯亮起以后，离开影院以后，意识到那些年轻人就是坐在周围的、交谈的、提问的白发老人，觉得影像是一种非常神奇的东西。

《巴德尔和迈因霍夫集团》跟实际的历史资料比起来像时装展示一样无聊 主要还是走那几个节点叙述和人物介绍，但穿插的当时的短片作品是全片最有意思的点，终于看到了那些六十年代或隐晦或大胆的政治指摘影像

曾经听说那叫做“德意志之秋”。

影像素材多种，拼在一起有点碎了。关于德国最著名的左翼****

见片补片/L'Archipel? 2015?

Entirely found footage. Challenging viewing as if reading intellectual papers. 要说挖掘出什么新角度或深度也没有，要说科普剪得又很jump cut。结尾法斯宾德的母亲说：比**制更好的，是和蔼可亲体恤民情的***。

“It’s the bad ones that get out. The good ones are forgotten and rot there.” In prison, as it is in this word. Documentary? Godard’s Vladimir ** Rosa insertion there could be replaced by a voiceover or quote, not with the visuals as well.

以影像资料复推究竟为何一群充满理想的年轻人会变成激进的****，在后***德国，对**的理解究竟是什么样的。一部引人深思的纪录片。