伊凡雷帝

历史宫闱片，表演上的舞台戏剧感很强，据维基日文词条说可能受到歌舞伎风格影响（1928年有赴***演出）。对应真实历史，17岁加冕称沙皇，22岁喀山攻城战，34岁离开***，主演按时间顺序逐渐增加胡须长度和妆容，但在第一部后半段长胡花白的造型感觉远远老于34岁。 谈论对外策略时，巨大的身影投射在墙上指向地球仪。众叛亲离后退居****罗夫村，伊凡四世的头部近景特写，侧望着大远景里来效忠的芸芸民众。 豆瓣条目现在用的海报图上人物不是伊凡雷帝本人，而是叛徒，不知道怎么选出来的。

9.3/10。①伊凡雷帝登基到短暂退离***后人民求他回去的故事。讲了他规划宏图、爱妻死去、平定**内乱等剧情。整个电影可以看成是对***的指代；②表现伊凡雷帝「爱民的伟岸君王」的视听设计包括：光影的明暗对比（比如加冕典礼那场伊凡雷帝周围是明，其他地方都是暗）、伊凡雷帝投在墙上特别大的影子（大骂那些**然后坐下来摆弄棋盘那段）、结尾伊凡雷帝“大”的面部特写充满感情地看着“小”的远处人群的构图；③电影以大量表现主义的光影/面部特写，配合上高水平构图和夸张的表演，营造了一种高度抓**气氛（手法上同《圣女贞德蒙难记》），但运镜、剪辑节奏、甚至配乐却很缓慢，导致视听的整体观感破裂而错位。其实换成默片那些设计就不抓马了，只能说爱森斯坦对有声片的视听的掌握不够到位。

爱森斯坦这是有多爱特写和仰拍啊…表演舞台化，光影表现主义，影片还是很有特点的，也深深的影响了中国五、六十年代的电影

虽然不乏凹造型的痕迹（凹得超美），但是爱森斯坦的不同景别神奇的组合构图、多处的高反差打光近景与特写同演员瞪眼式默片表演，**他独有的剪辑方式放大了构图象征意义和渲染效果，这让**的描绘抹去了叙述上的僵化反而增强了人物的内在精神。

我其实对格林纳威拍爱森斯坦搞基更感兴趣，至于他拍的电影，实在是⋯⋯

北京电影节上有幸在大银幕看了此片，堪称宏大叙事的顶峰之作！我并不觉得夸张和缓慢。无论光影、造型、构图都极有范儿，对后世的史诗电影、传记片影响巨大——国产老片中英雄人物总仰头30度即来源与此……没想到主题竟是围绕**与平民展开的。战争场面及最后平叛都拍得气势了得，充满庄严感！

怎么讲！感觉是炸天的！明明一脸严肃，然而实在有趣！被那些故作正经（实际上确实正经）的真貂真皮真金白银吓懵，那些精心构筑的画面，夸张的打光（有的影子好像不是打光打出来的）让我完全在跳戏。那些祸心包藏的情节，又让我不停跳回来。啊，十足宫廷连续剧的节奏，故事其实不太重要。

爱森斯坦晚年作品。和《战舰波将金号》不同，这部作品突出的是舞台剧表演风格和光影显著的摄影风格。以及对暴君伊凡四世的表现。似乎在影射或是吹捧***。这马屁也算是拍在马腿上了。表演风格仍然停留在默片上，过于夸张和戏剧腔。看完第二部和背景资料再回味。

当作学习俄罗斯历史了，光影美，雷帝的演员还是蛮俊俏的。。。至于表演嘛想默片，开口一唱歌就***。。。还有突然之间的彩**是怎么回事？

那个影子用得，华丽丽的。不过感觉几个人的表演，还是有点默片的痕迹哦。