母亲

8/10。家暴、虐童、弃童，女性的生活困境基本上是由男性造成，怜南的生父放弃了抚养去组建新家，收入不稳定的生母把男友视为珍宝，对其成天打游戏的懒惰、给女儿涂口红的恋童癖都竭力包庇，即使这样男性也不愿给任何援助，反而是奈绪获得养母一家始终如一地支持和帮助，养母在职场身居社长一职，掌握了生活话语权，丈夫、父亲的身份在她眼里是一种装饰，妹妹芽衣起先以未婚先育的手段达到和男友结婚的目的，但当男友要放弃有先天疾病的孩子，感受母性焦虑的芽衣宁可放弃结婚，在这种环境下长大的奈绪自然也经济**、拒绝婚姻、以鸟类研究工作为乐趣，一度犹豫如何对待怜南，最终以过激的诱拐犯罪来获得做母亲的机会，这与奈绪的生母舍弃母亲身份为她摆脱坏父亲、锒铛入狱形成角色上的呼应，结尾怜南奔跑的背影象征女性敞开心怀、勇于去开拓自己的道路。

奈绪从小就不喜欢小孩子，甚至发誓绝不当妈妈，最终她却做了她以为永远都不会做的事。 她救了怜南一命，却遭到了警方逮捕。 就像《我不是药神》，程勇的初衷是救人，但是他却犯了罪。 这就是人性和法律的冲突。 “犯罪必须受到法律制裁”没有问题，但有些时候人们犯罪不是为了伤害他人，而是为了救人。 奈绪为了救怜南犯了罪，望月也为了保护奈绪为她顶罪。 导演并没有因为奈绪烧死了父亲就强行给她安排一个受到法律制裁或者批评教育的剧情。 正是因为望月带着秘密离开人世，她坐13年牢才有意义。 正是因为奈绪不知道望月为她做了这么多，她和望月握手言和才更加感人，这说明她愿意接受母亲的一切，包括她的缺点，甚至她坐过牢。 假如奈绪知道望月替她顶罪才原谅她，意义就完全不一样了。 奈绪和望月可以为了孩子放弃一切，这就是母爱的伟大。

有母性的不一定是母亲，而母亲不一定就有母性。

不是苦情，是深情；不是催泪的桥段，是无法解析的母爱，她所拥有的力量让人敬畏。粗心婆婆、铃原太太、奈绪，一段逃亡的旅途牵连起来的三段亲情，是背负，是包容，是坚强，是“母亲”这个名字所包含的无限种可能。

如果这是篇作文，一定会出现在满分作文选。

お母さん、もう一回誘拐して！“妈妈，请再诱拐我一次！”——有时，所谓生命中的灵魂伴侣，极可能只是个104公分、七岁、坚强、爱笑、有只小本子，随时记下“所有好的事情”，却在寒夜里被命运装进垃圾袋中扔在门外，等着你去捡起的小女孩。眼泪滔滔，哭了11集。感人肺腑、诚意之作。细节尤其好。

故作坚强、若无其事的分别是不行的。“再说点什么吧，不要就这么伤心的回去。”最后15min，看到这里，当即大哭。

上半年看过最好的日剧！！！这回我学聪明了在电脑旁边准备了一卷手纸于是现在我面前有一座纸山。。**让人羡慕的心碎的不能自已的爱意汇成的那句“我爱你”，是来自妈妈和女儿两方面的，也是我这辈子从没体会过的。

虽然只有第1集是认真看的，但的确不错，小演员很可爱，基调节奏更像电影，只是太纠结、太郁闷了。

心疼，我喜欢这个小女孩，但不希望有太多这样的小孩