不同的事

7.3/10。①双线叙事（只在开头有交集，后面是各自发展）：家庭主妇窒息的婚姻生活以及她因此选择婚外情（但最终还是回归家庭）；体*运动员艰苦枯燥的训练生活以及她因此想逃离（但最终还是**完成了比赛并在后来成了这行的教练）。②家庭主妇线是传统故事片式影调，有**丝滑优美（契合角色们的精致/体面气质）的高水准运镜/调度（但不是最强的那档）和细腻沉郁且表意有力的高水平摄影；运动员线是直接电影式影调，有粗糙纪实的画面质感和非职演的运用。③叙事的戏剧性张力都淡（但运动员线比主妇线更淡）——这对主妇线来说是败笔。④叙事松散+影像风格断裂（且两者都缺乏足够的影像道理）。

轻松自如的镜头切换和衔接，展示两种生活态度和生活方式，是不分寒暑战胜自我成为体*冠军而拼搏奋斗，还是在家庭主妇的无聊琐碎令人窒息的束缚里寻求**？女性有不同的选择不同的生活轨迹，却都需要在精神上有扎实的寄托，发现“自己”。突破不了困境，都会崩溃枯萎～～提升自己会得到更多的尊重和理解，在精神强心针的**中去体验“付出—值得”。。

7.通过对两个有着较大社会身份差异（此类影片通常会在影像上做文章以区分时空，本片则是摄影风格上的区别），同时有着某种内在联系的不同女性形象的比对，来达成一种女性意识、女性立场等女性身份主体性的探索。正如海报所明示的那样，交叉剪辑时常将两个**的生活进行错位组合，音响错位、动作/构图匹配更是增进了两个时空视听上的和谐。

两条线切换又互为背景很妙，细节很多，Vera和**第一次相遇与Eva训练那场戏，对称垂直构图融合美流畅，体*戏算是整片的空间营造源，旋转倒立远近镜子对称对角，时空切换也很有意思，一个磕到牙一个就接吻，一个被指导摆头一个就对镜化妆，精疲力尽的前半段“工作”同样对照，一种疲惫两种形态，训练和家务养儿皆是工作劳动。配乐佳。Vera线，感觉最后应该没有抛弃**，and报纸球赛真是男人回避沟通灵魂出窍猫腻的绝佳掩体。

#捷克新浪潮# 希蒂洛娃以交叉剪辑将两名生活毫不相关的女性联系起来，从而对二人的生活方式进行比较。女主之一维拉是一名全职太太，生活中的重心完全在家庭上，这里希蒂洛娃用一连串配以欢快钢琴曲的剪辑来凸显维拉的忙碌。因而在她遇到一个年轻帅气的小伙时就不免坠入爱河，但**后她又断绝了这段关系转而再次投向家庭，不料丈夫早已**。最后维拉似乎挽回了这段关系，维持了自己原本枯燥乏味的生活。女主之二叶娃则是一名体*运动员。希蒂洛娃在拍摄叶娃的段落中直接电影的技法更明显更浓厚，详细地记录下叶娃训练的点滴直至最后的成功。整部影片中的剪辑主要运用了图形匹配和动作匹配。例如一个镜头维拉和丈夫刚关灯入睡，接下来就切接到叶娃从漆黑的房间里走出，制造了时空的整体性。

捷克新浪潮。画面不刻意，但真的很美，尤其是体*的那些镜头。感觉有很多文化的东西要去了解。有句台词是“他们不会注意我们”和后面被受瞩目的体**赛剪辑在一起，尤其显得台词不错。最后说“你成为了你想要的”，两个**都是如此。我感觉这部电影更是对于现象的观察**录，而非带有判断性质的烘托/制造冲突。这大概就是我对fassbinder像是爱比死更冷这类作品愈发带有批判的原因。但你要说这部电影也不是朴素的记录，带有美学且有推进，这个formula还需要再看看想想。而且拍两个**各自的life这种拍法，和一个一直以来想探讨的东西的表现手法有很大的关系，以后还要再反思反思，为什么她不会给人很多这类拍摄手法的文艺感/做作感

两种放在一起有意思，但我不喜欢。摄影喜欢。

太喜欢这样的东欧小品！对两位女性描摹之殊异不仅落实到情节，更处处留意运镜与节奏，一方着力于外象轻盈活泼与内心焦灼无助的交织，另一方则将日常静态凝视与内在渴望**的欢腾互为映衬，在一以贯之的音乐主题下，蒙太奇剪辑竟非常自然。

7.3；肌體控制的攝影機運動（倒轉與復位），不在場的敘事人（遮擋，人物的逃離傾向）

真实电影手法并置两位毫不相关的女性的生活.一边是家庭剧式,一边是纪录片式.其中有一段特美:体*运动员在舞蹈室练习,从倒拍到正拍那一段,特美!