传说在下午,有时会遇到吸血鬼.

好厉害好厉害，28岁年轻的大林将**新浪潮，实验，邪典，西片，超现实玩得如梦如幻。1966年的这部短片已经展现出完全不逊于后期《花筐》乃至2019年《海边电影院》对电影形式的探索欲和表达欲。

惊见中原中也「六月の雨」，因为长篇只看过海边电影院，词语/文学与影像之间的相互关联还真是一以贯之。

少女plus奇幻几乎是是大林宣彦导演贯彻始终的主题。影像的达达主义特质足够牵引出独特的迷醉气质。近親相姦、乙女关系的隐喻与暗示。吟咏中原中也、**浪漫派代表性女诗人マルスリーヌ デボルド=ヴァルモール的爱情诗篇，混合着绵延不断绝的诗性与浓烈的杀意。少女与少女、观众与表演者互为镜像。不安而诡*的罗曼以及流动、失衡、倒错，像是午后的小睡里会蔓延开来的琉璃而荒诞的短暂梦境一般。导演弃用日语里形容吸血鬼的「バンパイヤ」和「吸血鬼」转而使用一个更偏狭的「德古拉」应该是意有所指。这是一部质量绝对上乘的一流实验佳作。

好美，梦与诗的结合体。在全球左倾的60年代靠拍广告片有机会世界到处漂的大林宣彦受西方文化影响太深了，从对罗杰瓦伊姆的致敬，到唐纳德里奇的旁白，到**欧洲文学引用信手拈来；欧洲电影新浪潮的痕迹、超现实主义的痕迹、对各类类型片的戏仿（西部、武士、恐怖及好莱坞melodrama），以及**实验手法，太丰富的实验性短片了。少女、***父情结……这些在大林之后作品中常见的元素在这里都能找到。

大林宣彦的实验短片 收在鬼怪屋CC的花絮里 平平无奇的实验片而已 但也算有趣 同时也是HOUSE的灵感来源之一

致意法國邪典大師羅傑·瓦迪姆（ Roger Vadim）的《血與玫瑰》（Blood and Roses，1960），但《傳》一片難以感到後者從小說原著《卡蜜拉》（Carmilla）承襲來的同***和毀滅、「血與少女」的張力，肆意又四溢如電影中少女的血五顏六色，大玩變色、抽幀、停格、倒反、旋轉、扭曲，片中還自道「這是一部德古拉式電影」（和「這不是一支煙斗」，超現實的殊途同歸）。關於濾鏡和顏色，「黑白vs.彩色」爾後也在大林電影中大加使用，用於區分回憶、現實、**、特殊時空等變項。

背着三味线的牛仔，**的少女流下绿色血液，德古拉的夫人穿和*，用吸管吸血，好美妙，想起寺山修司的**图书馆。玩着拍的，像拍照。大林宣彦的电影常在讲早熟少女和father figure，好像还有一种对梅里爱的回溯。

实验短片，黑白彩色交加，很有意思，大林宣彦拍少女总是这么美。

死、少女爱、梦，这几个大林拍了一辈子的元素聚合在一处悬停在时间之上的风景内。视角上非常中年大叔or***，手法上却非常符合20多岁年轻人的鲜烈。

哎呀太太太喜歡了！！！我怎麼這麼愛您呢！！！！！