无因的反叛

8/10。街头宿醉的吉姆被逮到警局，警官以暴易暴地成功制*吉姆，并像父亲一样友好倾听，给他决断力，反观猫眼外软弱的父亲和咄咄*人的母亲，尴尬勉强的家庭关系像一出封闭的闹剧。对父亲的憎恨在自首前达到极点，吉姆需要一个有关尊严的直接回答时，围裙的父亲无奈地抓头发，恐惧做出决断。柏拉图的父亲连摆设都不是，当柏拉图兴奋地拆开信得到的却是*问都没有的支票，**处古堡的角色扮演游戏、寻殴的混混和一群无法沟通的**警察，向观众展现出缺乏安全感的成长环境。不仅180度倾斜旋转的镜头，宽屏构图的群戏调度更惊艳：开场把素不相识的主角们框在同一画面，中央位置、亮白衬衫的吉姆成为焦点，朱迪转头第一次注意到吉姆，暗示接下来的情感关系，吉姆把代表友谊的外套递给柏拉图被拒，后来柏拉图在天文馆接受**夹克，重新信任吉姆。

名字取得好，还以为会有点“存在主义”的意思。但实际上反叛的原因都太具体，太美国化了。结尾处与父母的和解也来得太轻易了点，甚至有点让人不舒*，似乎两个孩子的死只是为了解决男主角的家庭矛盾。

尼古拉斯·雷代表作，美国早期叛逆青春片经典。1.3位死于非命的年轻主演,宛若诅咒加身。2.父权的缺失(围裙,拒吻与失踪)与成长的迷茫(倾斜构图与180度倒转POV)。3.警局开场调度极佳,天文馆里的暗夜繁星和末日科教颇有存在主义象征意味。4.***决斗与胆小鬼**的仪式感,荒宅中的小家庭。（8.5/10）

调度得真漂亮，雷在大片厂**拍出一部这么**范的片子真不容易，*格太高：战后伤痕隐喻啊，恋父情节同性暗示啊，精神分析范本啊什么的，无因的反叛背后其实是无尽的迷茫；不过标准三一律的结构让故事的发展显得过快，后半段有点跟不住啊。

我从小就特烦迪恩，他和林志颖陈冠希什么的都是我最讨厌的那种长相，如果现实生活中跑出来这么一个忧郁啊不羁啊反叛啊眼神**的男子我可能会想一把拍死他，我觉得年轻小伙子们就是因为迷了太多这种人才会那么讨人嫌。。

看着那个可爱的饮水机，55年的****太**了

从《无因的反叛》一路到《牯岭街》，无不是变革的**，需要人离开家庭，走向**也走向无依。Jim的幸运在于，在他的**人们仍然相信，这里还有家庭可以回归。什么叫现实主义？这才叫现实主义，尽管戏剧感这么强，所有这些冲突都是真实可信的，也就具有了打动人心的力量

1、雷伊的电影化（cinematic）极为NB，无怪影史地位高过更古典的卡赞，同时****很待见他，还有侯麦特吕弗阿尔莫多瓦文德斯等一干粉丝。2、镜头长过同代电影，调度精到，决斗一场戏拍出了西部片味道。3、柏拉图的单恋据说一直影响到李安……4、詹姆斯迪恩在这儿比《伊甸之东》帅……

美国电影在处理"青少年痛苦成长"的主题上向来熟练,影片对节奏的把握使得作品始终保持着紧张的矛盾冲突,连同巧妙的道具伏笔制造了杰出剧本。悲哀的结局意料之中,然而感性上对欢乐结局的渴望比不过理智上对惨痛遭遇的敏感。(詹姆斯·迪恩的帅气外型与个性演技绝非其早逝造成的错觉)(4.5分)

战后伤痕，只是不算是我所爱。真的是要有熟悉感才能打动人。55年，迪恩在高速路上出车祸身亡，24岁；76年，演柏拉图的赛尔米·尼奥在寓所停车场遇袭死亡，37岁；81年，演茱蒂的娜塔莉·伍德在海中溺水身亡，43岁。”运用张力强的表演和强悍几近表现主义的意象来突出内心的折磨“