另一边

低矮的云层，晚霞，砂土，植被，老***花衬衫，一些和**一样的风景。英字。这个地球的人类不会变好

这种影像纪录的重要性可能就是在提醒我们：二十年后这个世界因为同样的问题也没有变得更好。（ps：中文介绍写的前四十分钟只有15个长镜头，简直给人做好心理预期，看的时候反而没觉得长）

美墨边境偷渡问题，采访到偷渡者的亲人、偷渡者本人、美国边境居民、墨西哥**官员、边境警察等多方观点。前一小时里过度使用街拍长镜头，沿着国境线围墙一路拍，多位偷渡者的谈话内容区别度不大，不客气地讲有水时长之嫌，有效信息不比一篇配图片的文字报道更多。后三十分钟好多了，好就好在拍得像新闻专题片了，各方对立的态度观点集中展示。 阿克曼从九十年**始到不同国家拍的纪录片，几乎都是用街拍长镜头展示街景，呈现当下即时的状态。没有从历史角度分析导致现状的背景原因，也没有选中环境中的个体去长时间**记录，都只是在短暂停留时间内拍到些表面可见的内容，浅尝辄止，不够深入。

#香特尔·阿克曼作品回顾# @资料馆。倒数第二个镜头，带有“瞄准”框线的热成像画面，开始以为只有形单影只的白色小人，继而发现旁边的不是树木，也是一列行走的人。这是一个俯视镜头。阿克曼镜头下的“这一边”与“另一边”。

《南方》的南方，国境线的两侧，距离有多远？ 土地上有了国境线，有了铁丝围栏，有了密集的栅栏，有了墙，5米高，9米高……

草丛中匍匐前行与探照灯相遇，准头下蝼蚁一样蠕动的一列小白点，何不食肉糜的**局，电话铃与恰到好处的沉默，一个陌生墨西哥**的失踪，从虚无来到虚无去，DEAD END 不过既然去了特拉维夫，为什么不拍拍约旦河西岸的墙？

2023.08.12 中国电影资料馆 ｜ “她没饿过吧？”——制定政策的U.S. ICE 从来没有经历过这样为了生活和家人 抛弃所有 走进Arizona和SoCal的山区和荒漠 甚至丧生于无人之境的绝望 在他们眼里 人都不是人 ｜ 当你作为朋友认识DACA recipient，认识他们的父母的时候，你才真的感知到美国的**政策对他们这种人一生的影响。我可以拿着**和学生**安然无恙地出门、上学、工作、纳税、享受医保、受到领事保护，当歧视者对你说出“go back to your own country”时，你可以笑笑回答他们“I AM going back to ** own country”。这些平平常常的事情，在我的朋友看来，却是一生都需要为之担心和努力的。

看了Akerman写母亲的书《** mere rit》，才知道为什么她把眼光放在墨西哥。关于我母亲的一切。

香特尔·阿克曼的无依之地，是真的无依之地。 你看得到，你过不***到处走，你困在原地。

delicate and articulate. Love the letter that was read by Mexican people, and one man near the camera silently cried.