回忆之盒

被我猜中了，女导演拍的。拍给自己的孩子看的，***秘密。如果一个人对过往缄口不语，肯定有什么悲伤的记忆是不愿意再触及到的。但知道自己从哪里来也很重要。一部关于黎巴嫩内战创伤的片子，妈妈年轻时候的心理**，女儿从妈妈少女时的日记本和照片得以了解，和女儿很像，原来妈妈有那么多不为人知的故事，女儿从没认识过的妈妈，我看完很唏嘘。最后结尾的节奏不太对，拖太长，但导演觉得必须给出疗愈的尾巴吧，从她自己的情感需要上来说。很好的片子，豆瓣评分不到六，所以我从不看豆瓣评分。妈妈生日快乐。

前半段日记的呈现还蛮有创意的，后面就愈发俗套了

形式上的眼花缭乱和实际上的乱七八糟。整体观感下来就是个乱，也不想拆分导演到底在哪块是如何做的，没有复盘的必要了。这种用多种形式强势表达的诉求，需要强大的表达能力啊，这差的不是一星半点。

喜欢那些胶片**，但这个主线故事给人的感觉纯属为了尝醋擀了两斤饺子皮，最后还忘了买馅。本该只是个40分钟体量的中片才对。

从盒子里记起当年的贝鲁特并没有这些高楼大厦，充满了**关卡。记起那晚舞池的音乐换了，和朋友三个人抱在一起依偎。记起父亲在书房**后，母亲关**补了几枪让他看上去像个英雄。在墓地已经找不到墓碑，该如何祭奠逝去的时光？当年卧室就是天堂，在那里书写的女孩，一不小心就将**记忆写了进去。

【黎巴嫩】亲情身份和角色的互换，女儿鼓励妈妈面对过去，打开自己 ，向自己倾诉- -旧事被这些材料串起，背后还是段更大的创伤历史和横跨数十年和几个国度的秘密深埋。打破那些战争电影的悲怆，或是近年来“双姝”故事无尽的时空拓展，它的角度更加轻快。如若没有最后堪称拙劣的重聚和“复古”众舞，可能会有更多好评；但加上了后，就矫情地犹如晚间八点档的“《错爱一生》小剧场”，可惜。

#71st Berlianle# 主竞赛。仍是聚焦黎巴嫩内战及其后遗症的故事。**上有些不错的东西，比如女儿用手机拍下了母亲相册里的一组连续摄影，在手机相册里滑动的时候居然能形成一段连续**影像（似动……），也得亏母亲家庭条件好，用胶卷跟用手纸似的。剧情编得还是比较大路货，其实我猜导演们的心思也主要是在那堆日记和照片上，其实本片的本质还是一个搬演形态的纪录片，不过情节和人物关系方面演绎的成分比较大，大概也是**过程中逐渐变成一部故事片了。道具上花了大力气，一些段落的**上非常出彩。至于天生的数据库motif，导演们并没有好好**，而基本上是按时间顺序堆叠下来，我觉得还是相当可惜。

半纪录半虚构的回忆/历史重建用了很多花哨且能自洽的形式，但可惜作为串联会议的母女这条主线太拉胯，视角和叙事逻辑都很强制性（其实可以大幅删减并增加纪录内容）。

半部发挥失常的张艾嘉电影，半部新锐策展人的博物馆导览视*。很多机关巧思：文字、绘画、照片、音*拼贴的回忆剪报，竖屏、分屏、动画、叠影、口述、延时摄影杂糅的纪实文学。后半段转换视角，也随之放弃了形式的**，变得臃肿造作。找不到观看的理由，柏林可以设一个“最佳道具奖”颁给此片。

#柏林电影节#主竞赛。法语《你好，李焕英》+《**的碎片》，无序的媒体基质介入使视角散乱起来，大段自白也让各时间线上的人物写作变得孱弱。它刻画了一种现在时态，大雪、隔离、承平日久，代际间的矛盾由生存到**逐渐被稀释，这点思考还是宝贵的