大都会

7.6/10。家庭主妇A外出打工赚钱并有所成就后保守的家庭关系出现了**矛盾，最终家庭改变观念达成和解+A虽因为不公正的职场状况而辞职但与丈夫依然怀揣希望努力向前。影片有着表意有力的高水平摄影和精准娴熟的运镜调度，但作为传统故事片：1、叙事很平淡（虽然这种淡也营造了生活化氛围）；2、收尾节奏较仓促。合起来扣1.2分。

结局我真的傻眼了 女主善良到有点蠢 辞职的时候都不想想你孩子/小姑子的学费/卧病在床的公公以及那个废物老公 没情商:我要你向她道歉 不道歉我就辞职 有情商:你让我带团队 我需要那个女的做助手/她会是我团队里最出色的推销员 虽然我觉得那个女的留着就是对女主最大的隐患🙃

7.本片相当通俗，对雷伊来说，象征手法相当简约。通过对妇女走向社会、男权异化人心的系列行为的展现，表达了对社会整体对迂腐的意识形态的荒唐固守，和个体面片面的对待现实境况的荒诞感受。（我发现雷伊总会给描写小人物的影片一个理想主义结局）纵观当时的印度影业，在印度女性在银幕上基本没有涂抹口红的。所以当Arati在嘴唇上涂上口红的举动，对于当时很多观众来说都是极为震撼（冲破思维）的一幕。

💄🪞 plot device 和 dramatic unfolding 有点好像那个太obvious **framing 景深 mise en scene 打光 也是非常classical 比较好奇怎么比对melodrama 这部和秋菊都是working women / upward mobility and their emasculated husbands

雷伊实在是伟大的人文主义导演，此片不输他的阿普三部曲。我留意到两个细部：一、销售公司的厕所本是公共空间，却也成了**蒂和伊迪斯加深友谊的地方，更一次次成了**蒂做重大决定前，退身独处思考的私人化空间。二、**蒂出人意表地同一个男人进咖啡馆，坐下谈话中才揭出男子的客户身份，**蒂继续出人意表，扯谎美化实已失业的丈夫，而这些，镜头偏重于从闲坐咖啡馆中偶尔****到一切的丈夫角度来交代，显得新颖又深入。故事场景是不是孟买？P.S. 丈夫失意中对主妇说：“The wife is a ****; the husband a zero.” （「老婆英雄，老公狗熊。」）

雷伊的生活流电影有种化骨绵掌般的力量，看似都是很平常的人物、情节、家庭、工作和生活，但就死看完很有回味，想来还是因为这个女性角色的成长有些出人意料却分外激励人吧。而且用很简单的几场戏就把资本家虚伪丑恶的嘴脸暴露得体无完肤。女主角的丈夫说得很对，每日*劳的生活早就让人胆怯且麻木了，但家庭主妇出身、初入职场的她，却敢于对剥削者的丑恶马上说不，虽然莽撞冲动，但多么难能可贵。现实生活中可能需要思考更加周全的对策来和无良老板斗就是了，但有这颗要斗的心是很重要的

【问】结尾的那个神秘镜头，加尔各答的街灯一个亮着一个坏了，有何含义？ 【答】双灯只是碰巧。这镜头是从办公室的阳台拍的，我们大多数外景镜头都从这里去拍。当时我需要一个表现两人融入下班后人流的长镜头，当他们走远后，我微侧镜头，于是就在前景看到了两盏灯，一个灯泡坏了（笑），上帝，因为一个消失的灯泡而意涵丛生真的很神奇。当时确实没有多想，我并不想暗示任何东西，除了街灯坏掉这种事儿属于比较典型的加尔各答。它让这个镜头变得更有趣，因为增加了另外一层无意之义。看着它很满足，我感觉比双灯都亮还要好。……https://***.douban****/people/hitchitsch/status/1967098305/

印度《新女性》，男导演的女性主义电影；摩登社会将女性心底的自我意识拔高，女主角对此其实并无意识，却在镜子中看清了自己。

印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊的早期作品，典型的现实主义作品，***加尔各答的一个普通家庭的故事。

大男权主义传统中一位了不起的妻子朝着自强自立新女性蜕变的故事，真是太喜欢这个不卑不亢的角色了。。。除开耀眼的女权主题外剧本表演都很棒，摄影也很出彩。我看的第一部雷伊，貌似也是我看的第一部印度电影。。。