吾妻之话

不相信爱情，遇到真命天**会完美错过。

很细腻的电影，适合已婚人士鉴赏。

需要耐着性子看，最后，还不错。。。

我妻子的故事里“吾妻”从来没有单独出现，她总是与“我”一起或者作为被观察的对象。这是“我”的故事，也就成了观众对男主人公的观看。导演无意于探讨**关系，她的重点更倾向于刻画男主人公的情感变化，而观众和男主人公一样对“吾妻”的真实情感一无所知。这是隐藏在这个狗血故事里非常微妙的内核。蕾雅赛杜完美地诠释了这个妻子形象，甚至于如果不是她，那位丈夫的彷徨愤怒迷恋失落等等任何情感都失去了基础。蕾雅是当今她这个年龄段最出色的女演员。

魅惑的脸庞遮不住脆弱的思绪，倔强的反抗挡不住生活的无情，一部被模糊了姿态的电影，一部深处困局却甘愿受刑的电影。茵叶蒂调转了性别视角，在无端幽冥的深空书写着纯真的存在，或许现在已经没有多少人对爱情有着颇深的可悲执念，可这部**剧自求生之欲中迸发出的爱之渴望却依然如此鲜明，它仍在**中摸索着邮轮航行的方向，在点燃黑夜的大火中隔窗对视，尽管一直所期盼的生命未能一同上船。蕾老师跳脱真实迎接虚伪的表演技法在得到了彻底的契合**，该片的底层创作逻辑是被大大低估的，它绝不仅仅是一个情节剧的表层，左右不定的观感与上下虚晃的主态随着这艘激浪航行的航船一同漂泊，可生命的历程终点正是死亡的开端，我们从来都不会也不应该知晓**，除旅程中的书写(记忆)外，将不会有任何事物能够证明且超越我们漫长时空实体的短暂梦境存在。

太难看了坐立难安 完全无法激发对主角的共情

#TIFF21 第12场 “当有人问我这糟糕的世界还有什么是完美的，我会回答：蕾雅·赛杜”。

为什么居然会有人觉得蕾雅·赛杜不适合演**剧？男主的苦闷与焦虑完完全全地被注入到这个近三个小时的片长里，而蕾雅·赛杜的表现也让男主甘愿折磨令人信*；至于*化道的精美，已经无需赘述。从某个角度来说，这部片其实是《亚特兰大号》的另一面

几乎今年退场最多的之一，中间一度十个媒体记者同时站起来往外走，画面十分壮观。个人观感并不是太差，整部影片像典型的法式复古剧和意式**戏的结合。要说最大的败笔可能就是蕾老师（小声），她真的演什么都是她自己。

提前退场。怎能如此平庸，戛纳主竞赛终于出现了一个有好故事却不会讲的，演员的表演也**模糊。