四十支枪

3+，**变革之际，两个顺潮流崛起的风云人物相遇，世事情仇再演一遍，为个人及大西部的命运画上一个象征性的句号。篇幅不长，人物心态也略简。

高开低走。第一个镜头俯拍广袤的草原，一辆马车，然后融入马车近景。下一镜头固定机位拍摄奋起的马蹄。然后便在马车与马蹄间切换了多个回合，造成强烈的视听冲击，也暗示出两股势力的针锋相对。接下来，影片好像在前五公里拼光力气的马拉松选手一样续不上力。凌厉的剪切不见了，剧情也变得缓慢拖沓，片名《四十支枪》更是文不对题。前后的反差之大好如**的小说和友人续写一样。

Stanwyck的角色设计有新意，可没把她做成足够中心的人物，故事这个设定居然到后边变成儿女情长。**上也过于工整匠气，Fuller可以做的更粗砺。

影片叙事结构松散，人物众多，恰似一场颠覆传统西部类型的剧作实验。富勒开篇以一场绝无仅有的小镇决斗抓人眼球，极端的双眸特写与其他展示、主观镜头对切，并且胜利的不是**而是抢背重击。影片有着大量精彩的构图与耐人寻味的剪辑，令人瞩目的枪筒主观镜头和婚礼葬礼的组接。｜关于女性形象上，一位骑着白马，身着男性黑衣束装统领整个帮派的女帝，虽随着感情线发展而逐步露出女性独特魅力，但影片在结尾依旧给出了迎合社会观念的，落俗的妥协，一个被拯救的女性，随着悠扬的，饱含女性刻板形象内容的歌声，身着长裙追向男主。2q

迷惑的脸盲电影，但脸盲不正是一种状态，你中有我我中有你，在这个空间里，唯有银幕上的证据确凿，斯科普构图将这种迷茫蔓布到整个画面中，一切都指向着西部片的终结。

“阿里妈妈与四十大盗”的译名要笑死，什么四十大盗，就是一有门路有产业的半老徐娘手下的四十个**，然而这四十人并没什么戏份。富勒片里西部神话体系的秩序框架几乎不可信，一方面是女头领和彪悍的四十手下（仅他们亮相时的策马场面够彪悍），另一方是在小镇短暂打工的赏金猎人三兄弟，短暂接触后俩老大爱上了，之后引发了连串的仇杀和阻击（弟弟之死处理的极突然），但老大都很守法。也许这份爱能解释这群人身上无处不在的秩序感和分寸感？那富勒描写这四十人是干嘛的呢？（富勒好像很喜欢这种对立阵营间的恋爱故事），两边阵营里的两个弟弟的形象才是本片的主旨吧，一个被毁灭一个毁灭，也许富勒的意思是质疑西部神话的稳定体系，但不管怎么样故事编的不好看。偶尔几个远景拍的不错，但比不上德尔默，中间插的几首民谣好听

7/10。暴力和爱的征*带来人物情感张力，初次见面时男主角需要绕过长长的餐桌与女主角私聊，结尾女主角却放弃了权势和土地孜然一身追上男主角的马车，富勒的暴力简直伤感到要人命：旋即卷入**的婚礼和当恶棍弟弟**姐姐逃狱，贸然地向被胁持的爱人**；代表留恋的谷仓里躲***一场戏罕见的细腻。

7.6 又是一部西部noir，但富勒毕竟难逃B级限制，威风凛凛女头目角色最后亮点全失，时长短固然好，此刻却更像缺点。

3.5 说教与抒情并重 ***.baidu****/share/link?uk=3137918906&shareid=2174557310蓝光magnet:?xt=urn:btih:F414C896457D2440BEFB230995B994ED5F9DCD58字幕https://dou.bz/462PzG

**與forty pricks。收尾…眼睛大特寫，走路姿勢，walk and talk，古怪POV（完全模糊、來福槍管），深焦。突發能量（婚禮忽然一槍，之後的短促剪接，末段槍戰主角毫不猶豫就開槍了…接著冷血連發、冷淡走開）。Dissolve。藍光重看，Stanwyck好老喔嗚嗚（但有道理）。****://0rz.**/Wk51b